紫丁香庄园 精彩片段：
日本本格推理流源的往昔
岛田庄司
鲇川哲也是一位为中国推理迷熟知的作家。他出生于东京巢鸭（一九一九年二月十四日），父亲是南满洲铁道的测量技师。因此，他小学三年级的时候，举家迁往大连，之后一直在那里，生活到旧制中学毕业。
中学毕业后，他原本能升进与音乐相关的高一级学校，但不幸患了肋膜炎，于是重新回到大连。最后升入东京的拓殖大学。不过，大概他更适应中国大陆吧，所以那时候经常返回日本占领下的中国大连。
在中国东北辽阔的土地上，他开始阅读推理小说，在克劳夫兹的《桶子》的影响下，他开始创作处女作《佩特罗夫事件》。到了一九四四年，父亲退休，举家搬回东京之际，这部手稿遗失了。不久，对东京的空袭日益频繁，一家人疏散到了九州。
战争结束以后，回到东京的鲇川哲也就职于GHO，与此同时，重新拾笔埋头于小说创作，并且有不少短篇，刊载在小说杂志上，到了一九五〇年，他一边回忆，一边重写了长篇《佩特罗夫事件》，并以原名中川透，参与《宝石》杂志主办的“百万圆推理征文”长篇项目比赛，获得了第二名，自此踏上本格推理小说的创作之路。一九五六年，讲谈社征集“新作侦探小说全集”，他的《黑色皮箱》一举夺得笫十三把交椅，自此正式更名为鲇川哲也。
我们有理由相信，该作品也有克劳夫兹的《桶子》的内核，这两部作品都由鬼贯警部独挑大梁。后来他成了鲇川哲也笔下，解除不在现场证明系列作品的名探。
一九五八年，作者重塑了一位贸易商名侦探——星影龙三，以他为主角的本格推理小说《紫丁香庄园》在杂志《侦探实话》上连载，第二年，由光风社付梓单行本。同那些模仿英、美名作痕迹明显的前作相比，《紫丁香庄园》脱胎换骨，这无疑是一部确立了鲇川哲也推理风格的杰作，也是他的代表作之一。
从一九五七年开始，NHK电视合开播了一个名为《只有我知道》的推理犯人的节目，居高不下的人气，让这档节目一直播放到一九六三年，节目制作方也曽遨请鲇川哲也，设置问题，《紫丁香庄园》就是一部颇能反映时代氛围的杰作。
作品中发生了杀人事件，整体釆取推理游戏的手法，直到事件被解决前夕，在读者——若换成电视，则在观众——面前，呈现所有的线索，这些线索，包括遗留在现场的扑克牌、削笔刀，甚至于出场人物的肤色、特别的毒药、酒精。鲇川哲也十分擅长挖掘现场、相关人物的行为举止中，极其不起眼的细节，是一个把这类小道具，运用到出神入化的推理作家，这种特长在该作品中，更是得到充分发挥。不仅是小道具，还有一种在当时，相当罕见的疾病，也为故事本身，増添了不俗的精彩。
说起鲇川哲也的代表作，公认的有三部，分别是后一年创作的《黑色天》》，加上前面的《黑色皮箱》《紫丁香庄园》。细腻的推理游戏风格、瓦解不在现场的证言，二者在作品中，无疑发挥了中流砥柱的作用，这两大支柱元素，引领了日本推理游戏时代，既独一无二又严密的逻辑性，开创了“鲇川本格”的时代。
但是，那段时间，正发生着日本推理小说史上，值得大书特书的大事件。松本清张的处女作《点与线》于一九五七年二月在杂志《旅》上连载，这部作品攫住了大量读者的目光，其反响可说是一石激起千层浪。《点和线》的连载，于一九五八年二月结束，光文社出版了单行本，一时之间，整个日本引发了清张热潮。
松本清张的作品风格，给当时的纯文学日本文坛，创建了一支被认为是最高级的、近代自然主义的现实流派，而这种风格，和鲇川哲也的推理游戏风格，形成鲜明的对比，是基于一种完全不同的思维方式拓展开来的。
一言以蔽之，松本清张认为，在这个世界上，会有特意在杀人现场扔一张扑克牌、放一把削笔刀的凶手吗？现实世界中的杀人事件，都由美色、金钱、出人头地等私欲引起，没有让闲适的游戏，介入其中的余地。从这个信念出发，他的作品中，别说埋下线索，连出彩的名侦探都不曽有过一个。
当清张热潮愈演愈烈的时候，鲇川哲也的代表作《紫丁香庄园》，获得了很多出版社的出版遨请，就像是要抵抗这股热湖似的，他也借着难得的再版机会，不断修改、打磨原来的作品形态。此次中国读者读到的，应该是经他数次修改后的最终版本。后来鲇川哲也本人也表示过，再也不可能写出像《紫丁香庄园》这样的作品了。由此可见，他已经为这部作品，耗尽了最后一丝心血。