侯孝贤导演的电影，总有着浓浓的“乡土风情”，总让我把他的电影和余光中的《乡愁》联想到一起。这是题外话。

其中有一段，是默片，没有台词，却深深打动了我。

其实，爱情，真的是难以诉说的。

5、天边一朵云

有一段时间，我总爱看“无声电影”，就像蔡明亮的电影，因为他也大量地用到“全默片”的形式。这样独特的方式，反倒是给了吵杂的都市生活一个喘息的机会。

这是一部很多人觉得很荒诞的电影。我有一个朋友也算是“阅片无数”了，竟也看不懂导演想要表达的意思。

有些东西难以表达，但在每一个镜头每一个场景的渲染中，却早已在你脑海里留下了独特的印记。蔡明亮的电影，基本永远都是同一个男主角，也曾有人传出男主角和蔡导有一腿的事……呃……我又扯远了……

他是个a片演员，每天和不同的女人演着床戏，做爱对于他，渐渐成了是种求生工具。她是个普通的都市女人，无聊的时候会买a片在家里一个人看。偶然的机会，他遇上了她。

质问他们有了爱情吗？我想是的。

三、英法

英、法的爱情片多改自名著，这往往会给电影本身设了个既定的框架。不过，好在文字和影像还是可以剥离开来看的。这里我就不提像指匠情挑这种在右岸被评赞了n年的片子，也不提我自己文中提及过的那几部，例如我很喜欢的英国病人了（其实这部是美英合拍的）。

1、看得见风景的房间

看这部电影前，最好先去了解一下上世纪初英国保守僵化的社会秩序。不然的话，可能会理解不了那个时代的价值观……

aroomwithaview。男女主人公的结缘就在一个旅馆，为了一间能看到风景的房间而有了交集。用两首咏叹调作为背景音乐，串联起一幕幕的场景，使整部电影有着浓浓的文艺腔。但之所以喜欢这片，是喜欢主人公追求自由爱情的勇气。

田野里，乔治一把拉过露西亲吻的那个画面，是我最爱的一幕。爱情里要的就是这股义无反顾地冲劲。

2、法国中尉的女人

女人往往比男人傻，比男人更执著。爱上一个人，甘愿为他等一辈子的大有人在。青春年华固然珍贵，可牵动一生的情意对于一个人女人来说，似乎更让她们珍惜。

法国中尉的女人，并不真的属于法国中尉。她曾经爱上过他，可当她发现这个男人不值得爱的时候，她断然放弃。人们却误以为每天在海边瞭望的她，仍然在等待那个法国中尉。其实，她等待的只是一份真正可以拥有的爱情。

导演独特的构片手法，跳出了原著的框架，使得当年这部电影的上映，在英国电影界掀起了莫大的影响力。

3、四个婚礼一个葬礼

让我记住休•格兰特这张带着英伦贵族脸的电影，不是诺丁山，而是这一部。导演巧夺天工构思出的这部轻喜剧，试图在轻松的气氛中展现对待婚姻严肃认真的态度。

剧情其实有些老套，风流倜傥的男主角，最终会遇上自己的克星，收敛起自己狂野的心，心甘情愿臣服于女主角的石榴裙下。有很多人不喜欢这部电影，觉得太假了。有人会问，这是你们阅人无数之后的一个短暂的休止符，还是？！但我却不认为，这样为什么不算爱情？！

爱情没有保质期。任何一段爱情，无论有山盟海誓也好，无论说海枯石烂也行，谁都无法预知未来。在你有限的时间里，在你还年轻的时候，勇敢地承诺一次，即使兑现不了。这才是真实的爱情。

4、情人

我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意、也是我最熟悉、最为之心荡神驰的一个形象。——杜拉斯

情人，杜拉斯的绝作。这本小说，我翻来覆去看过不下3遍。基调、语言、场景，都极富张力和意境。我觉得再好的影像都很难超越小说本身。

这部电影很难用评论，实在因为小说已在我脑中定了型。但是影片中梁家辉的出色演绎，确实使得这部电影还是很有看头的。

还有两部片子，一是印度支那，二是云上的日子，也是我个人很喜欢的，其实本应讲讲的。但……记忆中只剩下模糊的残片，拼凑不起完整的画面了。时间真的很可怕。

四、日本

这是一个“奇怪”的国度，就像菊与刀。它可以用温情榨干你“一公升的眼泪”，等你视线模糊时，送上一条“导盲犬小q”，然后领带你去聆听“告白”，享受“感官世界”的冲击……

最早接触日本人的爱情，是从90年初期。试问，90年代，谁家的女娃没有看过东京爱情故事，为莉香和丸子打过气？！日本人的爱情里，会有属于那个民族独特的拼劲，从日本人的镜头下，我第一次知道，爱情原来可以自己争取。

1、情书

这部电影之经典，已经毋庸置疑。但我还是要拿出来说说。

很多年前，学校派我去参加了一个什么影评协会，在那些老一辈的带领下，不仅看了很多很多中国早期的黑白电影，古今中外有名的电影也多有欣赏。有些电影我多半已经记不清楚了，唯有这一部，在我的脑海里留下了深深的烙印。

至今记得，那个电影院的木制扶手椅，一起一坐发出咯吱咯吱的声响，也记得那句“你好吗”，在当时没啥音响效果的影院里依然久久回荡。

这电影就像是我豆蔻岁月的记忆，伴着陈旧的油墨香气……和影片中的女主人公一样，当时的我也是学校的图书管理员。每每吃完午饭，我小跑步爬上那栋充满阳光的学校边楼。至今我仍然记得中学的那个图书馆的每一个布局。我会拿一本自己喜欢的书，坐到借书窗口处，等着别人来借书。那是一个朝着阳光和天台的位置，正午的阳光直直地射在窗外的平台上、窗台上，偶尔从窗户的玻璃折射到图书馆里的书架前，透过光束，看到的是阳光下的灰尘，闪闪朦朦。那时候，借书卡是用笔填写的，所以在很多本书的后面的借书卡上都有我的字迹。

那些岁月里，谁是我的藤井树，我又是谁的藤井树？我还记得，你记得吗？

2、赤桥下的暖流

有时候，看电影要讲缘分。这张碟是我当年买一本电影杂志，随书附赠的。从这部电影，我记住了今村昌平。

我吃着零食，在大学的宿舍里，一个人傻傻地看着镜头里有着“神奇”能力的女主角，张大了的嘴巴，久久闭不起来。因为女主人在欲望来的时候，下身的水会像小溪一样流淌出来，等到高潮来时，会犹如喷泉一般……要是欲望得不到满足，她就会忍不住萌发犯罪欲。正值人生低谷的男主角遇上了女主角，性、爱给了他生活新的希望。两人的一求一应，相得益彰。

但这不是什么激情片，整部片子，节奏从容，连色调也是温情的。性是那么本能，就如同呼吸，交织在人的生命中。导演独特的视角，让平日里香艳的性爱场景回归了其最真实的一面。

3、四月物语

青春的故事，在岩井俊二的手里，就像一只风筝，受他牵引，时高时低，却也飞得稳当。

因为挚爱樱花，所以爱上这部电影也不足为情。很多电影我都会看上十七八遍，在不同的时间、地域。但每部电影，我只能记住一次观看时的场景。我总说，人的记忆可以选择。前几日，有一个挚友对我说，这是记忆自动的选择。

那个午后，声乐系的走廊昏暗阴冷，琴房里，我一个人静静地看着画面里松隆子安静绽放着的笑容。四月的樱花花瓣，像飘落在我的四周，照亮了整个琴房。

从北海道的一个小村庄考上大学的女主人公，带着一颗卑微的心，暗恋着高大英俊的学长。一个人租房子生活，一个人学习，一个人打工……总该有个信念，一个人才能坚强下去。

唯美的初恋，唯美的四月。

4、东京日和

有人说日本的爱情电影，太过含蓄。1997年的这一部东京日和，估计算是含蓄中的含蓄。

当爱情变成了婚姻，当激情化为平淡，夫妻生活的点滴里是否还有温情？散文式的回忆与叙述，使得整部电影里似乎找不到什么具体的情节。

从头到尾，甚至没有一个吻，但迈入中年生活的这对夫妻，细节中的默契与体贴却深深地打动了我。我对婚姻生活或多或少持有些悲观的态度，但我想，要是善于经营，再平淡的生活也可以有着浓浓的爱意。