接下来完全是唢呐秀了，何止是天秀陈独秀蒂花之秀，我分分钟让你明白什么叫山青水秀！

唢呐小哥变调灭掉钢琴同时《野蜂飞舞》转《百鸟朝凤》！

真凤一出，百鸟群避，何况你们这群扰人的野蜂，通通给老子散开！

百鸟朝凤？

百鸟嘲讽！

唢呐小哥对着西洋乐阵营，

“滴滴答”

西洋乐学生脸全黑了，明知道他是在嘲讽，但也毫无脾气，现在只能看着唢呐小哥秀。

被实力碾压，虽然心里不舒服，脸色都很难看，不过也不是西洋乐阵营输了。

首先，《野蜂飞舞》里西洋乐没人跟得唢呐，代表着这回合西洋乐出招《野蜂飞舞》算民乐的也挡下了。

随后唢呐小哥solo《百鸟朝凤》算是代表民乐阵营出招，不过是占得先机，只要自己能接《百鸟朝凤》，胜负依旧未分，战斗还能继续！

这时西洋乐只有一个选择，要迅速拿出一个曲子对抗《百鸟朝凤》！

并非西洋乐器不能模仿鸟叫，没有模仿鸟叫的曲子应对，小提琴模仿鸟叫的曲子也是有的，只要稳住之后，胜负还不好说！

然而，此刻西洋乐器的学生可能还没明白，想法很不错，但一切，都只是你以为！

民乐阵营唢呐挡下《野蜂飞舞》后转《百鸟朝凤》，西洋乐没得选必须应对，但对民乐来说不是了，我们有两种选择！

一，这回合算结束了，我们等你们出招应对《百鸟朝凤》！

二，谁告诉你们这回合结束了？不要那么天真！

这个时候其实只是你们西洋乐乱了，我们民乐可没乱，稳得很，你们西洋乐更强调和曲子速度节奏节拍，我们更讲究乐曲暗含着的韵味，野蜂飞舞转百鸟朝凤的时候，曲子是变了，但民乐里强调的那种韵味还在！

我们随时可以再转回《野蜂飞舞》，并且毫不费劲，你们嘛，呵呵，未必了吧？

我们很了解你们西洋乐，而你们西洋乐因为轻视，不了解我们民乐的精髓！

既然这样，为什么我们要给你机会！

这个时候不出手按死你们，还等何时？

在西洋乐学生提琴准备再战的时候，唢呐小哥一个点头！

民乐学生默契的集体从《百鸟朝凤》再转回《野蜂飞舞》！

西洋乐的同学们集体懵逼！

首先，瞬间的转换让他们没能在第一时间反应过来，因为没想过民乐会有这种骚操作！

其次算让你反应过来有如何，这个时候也跟不了！

因为民乐学生在《百鸟朝凤》转回《野蜂飞舞》时，还耍了个小心眼。

加速！

绝对不给机会他们反应！

傻眼了吧？

天真了吧？

绝望了吧？

前面逗你们玩呢，其实我们还能飙得更快！

现在，问你们服不服！

西洋乐阵营直接被按死，GG......

影院里，

观众们全场沸腾！

唢呐小哥，

帅炸了！

太精彩！

对飙《野蜂飞舞》时，双方让人窒息的胶着，唢呐闪现打破平衡，碾压全场，秀了观众们一脸血！

才知道苏落演的唢呐小哥是个隐藏BOSS，说我坑怎么可能一个露面结束了，才知道唢呐原来那么帅，谁说土的给我站出来，才知道我们的民乐那么......

有太多的才知道，或者不知道，甚至有许多观众们都还没看明白，为什么民乐赢了，而西洋乐的学生输得毫无脾气。

但毫无疑问的，这场斗琴让观众们都有一种热血沸腾的感觉，并且都有的同一个想法，是把进度条拉回去，再看一次斗琴，再感受一次那种血脉贲张的感觉！

拉进度条显然是不可能的，哪怕此时观众们心里带着有无数的疑问，现在也只能在银屏看着同学们完散场，各自回琴房。

如果只是看表面，这是一场学生们用西洋乐器和民乐乐器分高下的斗琴，民乐漂亮的赢下了，让观众们热血沸腾，我们打败了西洋乐器了？这是增强了我们民乐的信心，我们的民乐最牛了？

当然不是这样的，里面太多的东西值得思考，不能狭隘的只看表面，把你如今看到的民乐乐器和西洋乐器斗琴，放大后再思考呢？

民乐阵营，很多的乐器也是许多年以前的外来品啊，如琵琶、如扬琴、如唢呐等等。

真正源自于古国本土的乐器，都有个非常有趣的现象，那是名字都是一个字，或者说可以只用一个字，如琴、瑟、鼓、笙、埙、笛、箫、筝、钟等等。（不知道准不准确哈，反正是有这个说法的。）

这说明什么呢？

用现在你所看到的最亮眼，引爆全场决定斗琴胜负的唢呐来举个例子。

唢呐也是公元3世纪从波斯、阿拉伯一带传入国的，并非我们首创的民族乐器，在古时候一样是个舶来品，在明朝还被认为是“胡人乐器”，使我华“正音不在”！

现在我们看老祖宗以前的观点，感觉如何？是不是觉得我们的老祖宗太狭隘了？

艺术总是为了他的受众而存在的，尽管艺术的形式有大众的也有小众，但无论如何，失去了观众的艺术会没落和消亡。

艺术形式和人有生老病死，生物种群代代繁衍生息，有兴有衰，生物界物竞天择适者生存一样，不合时宜者被淘汰，是一个自然规律，不为桀亡，不为尧存。

当唢呐流传进来也一样对我们当时的本土乐器发起冲击，我们的本土乐器跟不，自然的有许多被淘汰了。

留下来的无一不是佼佼者，和那些当时优秀的外来乐器融合在一起流传千百年后，都成了如今我们最正统的“民乐”“国乐”。

那么今天的唢呐所面临的西洋乐崛起和冲击，逐渐没落，也如昔日它以外来新生之姿态，向那些更古老的乐器所发出的冲击是一样一样的。

一个是今天的外来者，一个是昨天的外来者，西洋乐如今也不过在重演昨天的故事罢了。

时代总在变，如今的强势者，西洋乐的小提琴、钢琴等乐器以后可能也会被更优秀的乐器替代，会有更优秀的新生代继续向它们发起冲击，到时候这样故事，还得再重演一次。

历史总是惊人的相似。

如果只是狭隘盯着民乐和西洋乐表面的不同，却没有看到它们间本质的大同，一味的缅怀民乐的没落，或者一味的追捧西洋乐，再建立一道“铁壁”把他们区分开来，是不是也跟我们如今觉得老祖宗一些观点很偏激，是一样的？

只有真正的打破这道由偏见和无知建立起来的“铁壁”，让民乐与如今世界主流的西洋乐交流和融合起来，共同发展进步，这才是王道！

几千年后，当我们也成为了“老祖宗”，而后人翻出这部电影再看一遍时，说不定得骂娘，妈蛋为什么小提琴不在我们民乐阵营里，小提琴不是我们的民乐吗？