“现在你知道奇怪了吧？要不然我能下这么大决心必须得搞清楚吗？”罗维森接过望远镜，举起来边看边说，“我跟你讲，华健，一会儿咱们进去之后，还有很多让你更惊讶的东西呢。你先提前有个思想准备。绝对绝对，你连做梦都梦不到。”

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阁楼几乎完美地与周遭山石林木融为一体，完全不给人以破土动工兴建之感，正是从此座建筑开始，我在欣赏任何房子时，第一要素都是看其能否与周遭环境融合，也即是否有破土之感。所以那种突兀地忽地矗立起来的东西，我是十分厌恶的。

每当我站在钢筋水泥的城市中，高大的建筑越多，越令我感到压抑与无法喘息，根本无法获得任何美感。其实有些建筑物的美感多少是有一点的，但全被它们的“破土感”给抹杀掉了，也即它们破坏环境带来的“丑”，已经彻底抵消了其仅有的美。

我们后来在电脑上做过精密的模拟，一座摩天大楼鳞次栉比的城市，每当穿插遍布于楼宇间的绿化面积提高百分之一，那么行走、工作、生活在其中的人们的愉悦度就会提升百分之一，并且绿化面积越高，愉悦度的提升会越快，到最后也许是前者提高百分之一，后者就会提升百分之十。

这还仅仅只是单纯的绿化方面，也即在城市种植各式各样的植物。还有很多其他方法，比如人造城中山脉，比如改变当代建筑物如同积木一样呆板的风格，比如用藤蔓植物覆盖建筑…

而之所以我们会对城市及建筑如此费心研究，是因为我们野客中的相当一部分人是始终要在城市隐居的，而在野客的理解中，隐居必不可缺少“野”即自然，所以我们才会如此重视，所以我这里才会费这么多的笔墨。

山谷口有一小片空地，两侧各有五条猎犬造型的石雕塑像，这十骏犬姿态各不相同，像在共同守护着后面的那座三层阁楼。

厚重庄严的大门没有上锁，亦没有从里销栓，罗维森推门而入时，我抬头看了一眼上面的门匾，刻着三个髹金的大字，但列位看官不要发笑，因为这仨字我不认识，而且也不是汉字，甚至我认为那并不是地球上任何已知族群所使用的文字，无论古代的还是现代的。

我惊讶着跟了进去，拍拍罗维森的肩膀，轻声道：“门口那牌匾上写的什么字儿？”

罗维森回头笑了笑，说：“我也不知道，不认识。”然后指了指殿内，“这楼里面出现的字全是那种，不晓得到底是什么文字。”停下步子想了想，“二楼除外。”

我这时才开始注意到楼里的情形，一眼逛下去，果然就觉得隐隐有些不同寻常，因为首先引入眼帘的是大约十几根直径60公分左右的木柱子，均匀分散的一楼内，似乎全部都是承重柱，也就是故宫各殿内的那种大柱子。

但无论在电视上，还是旅游时，我从来都没见过哪里需要立这么多柱子的。

再接下来的情景就真是匪夷所思了，确确实实是做梦都想不到的，因为不知从哪里悄无声息地就飘来了两个水滴形的监控器，比橄榄球稍大，注意，它们是飘过来的，悬浮在我们头顶上方一点点，无线的。

监控器的探头射出某种紫色射线，就像是在扫描我俩的面部特征，亦或是虹膜信息等。

我着实被吓傻了，下意识地往左闪避，但无论我往哪边躲，我面前那只“水滴”总是能够准确且“阴魂不散”地随我而动，始终保持在我前上方。

“你别动，它扫描完就好了，没事的。”

果然，还没等罗维森说完，那两只水滴竟然又鬼火一样悄然无声地飘走了，紧接着在十几只立柱之间，突然开始出现一个个屏幕，就像，就像是演播室或者指挥室等地方的那种电脑大屏幕，但这些屏幕并不是物理实体的，而是全虚幻的，我也不知道用虚幻这个词是否恰当，但当我惊得用手去触摸那闪着无数绿色数字代码流的屏幕时，我的手竟然从中直接穿了过去。

然后我再环望这一楼大厅，直觉就像是在故宫太和殿里设立了一处卫星发射指挥大厅，并且是放置了十几二十块大屏幕用以记录、传输各类数据。

这极度科幻梦幻般的技术概念，却设置在如此古香古色的传统建筑内，那感觉，难以言喻、无法形容，但给我的震惊却是实实在在的。

突然之间，有人拍了拍我的后背，我惊醒过来，罗维森说：“呆了吧？”

“这些，这些究竟是什么？”

“我他妈哪儿知道。走，带你上二楼看看。”

我跟着罗维森塌上了楼梯，但仍旧不时望向楼下这神启诡异的场景，屏幕上的那些代码流不是死的，而是在瀑布一样不断流动、变换的，似乎正在实施传播数据一样。

当踩着木楼梯，来到二楼站定，眼前所见再一次将我惊得七荤八素，这整个儿二楼摆放着一眼看不到头的一列列合金制货架，这些货架是什么材质的，我不清楚，姑且戏言为钛合金吧。

我朝前跨出一步，来到最近的一列货架前，发现架子上竟然摆放的全部都是各式各样的—古董！正对着我眼前的是只篮球大小的青花瓷罐，而下面的标签上写着字，我细细一看，这字我认识了，但是是繁体的“明-宣德九年-缠枝花卉纹-青花罐。收集记录：赖奇。”

“我说的就是他，以前村里山神庙祭拜的就是这个叫赖奇的。”罗维森指着标签上的名字说。

“你怎么知道祭拜的是他？”

“因为我在山上找到过几座废弃的神像，雕像后面下方的底座上刻着字呢—瓦屋山神赖奇。”罗维森随手从另一只货架上抽出一卷古画，唰的一声展开，“瞧见没，唐朝韩干的画。”我凑近前去细细看起来，一棵树干被特意部分隐没而未画出（留韵于绢外），只画枝头和根部的古树下，一名骑着骏马的大唐武士，身着红黑色铠甲，正在漫天的花雨中，擎弓驱马。画中那匹黑色骏马，传神得连我这根本不懂画的人都觉得逼真灵动至极，又极具中国传统画风韵，当真非韩干而不能作。

“飞花驰猎图，绢画，画在贡绢上的，我来这里看过好几次了，每次都想带出去，挂到我棋盘峰那里，可总觉得没跟人打招呼就直接拿走，不太好，所以忍住了。这次等这赖奇回来，我一定要问他求回这幅画儿，哪怕是花钱买，也得买回去。”

我走过去，看了看货架上的卡片标签，上面果然写的是唐代韩干所画，于是说：“唐朝的啊，哥，而且还是韩干亲笔画的，这买得多少钱呀？”

“管他多少钱，这种画可遇不可求，当今世界，我是第二个见到这幅画的，你是第三个，多少钱也得买。”

就在罗维森说话的档口，我突然发现一个问题，因为放飞花驰猎图位置下的信息卡片上，除了作品信息以外，最后的“收集记录”人，竟然仍旧写的是“赖奇”！

难道，难道这赖奇，从唐朝一直活到了明朝，然后还活到了现在？！