第一局虽然赢得轻松，但也暴露了我们的实力，让对方引起了警觉，给予了我们足够的重视，同时也惊醒了那几条休眠中的超级大蛇，所以那几条刚刚苏醒过来的大蛇，也加入到了斗音之中，从而也就加大了第二局斗音的难度。

接下来它们吹奏的第二曲叫《凤求凰》，这是汉代词赋大家司马相如的得意之作，当年他就靠这一曲《凤求凰》而赢得了临邛的名门大家闺秀卓文君的倾慕，从而谱写了一曲名垂千古的爱情故事。

这一曲充分体现了男女之间那种刻骨铭心的相思情怀，他们相互思念，相互牵挂，恨不得就马上相拥相依，缠缠绵绵，携手隽永，永不分离，有着非常高的艺术感染力，所以你们在明知对方是蛇的情况下，还是谜失了心智，唤起了你们内心的欲望，仍然不顾一切地向陷阱里走去。

听到这里，金刚等人都不好意思地笑了笑，同时也暗暗地擦了一把额头上沁出的汗珠，现在他们才知道，当时的情况是多么的凶险，殷天玄的琴声是多么的及时，多么的重要。若不是殷天玄当时奋力一搏，可能他们现在都已经葬身蛇腹了。

我用《平沙落雁》来应对，也是经过沉思熟虑才选定的，首先《平沙落雁》立意高远，借大雁之远志，写逸士之胸怀，既向对方说明了我们的志向在遥远的天际，我们博大的胸怀，在浩淼的太空，不仅仅在于男女之间的那点受恨情仇。

正所谓“志在青云里，何愁天际高。路从脚下起，哪怕万里遥”。心里装着天下的男人，并不在乎于男女之间的那点亲亲我我的情事，也不会拘泥于常人间的那些闲言碎语。

同时，我也用大雁对待配偶对待爱情那种忠贞不二的态度，来告诫对方，不要用男女之间那点风花雪月的情事，来沾污大雁高尚的品格，所以第二局从立意上就高出了对方一个层次，虽然对方更是在烘托、喧染、组织、音调上都做好最好的安排，但我仍然有惊无险地获得了第二局的胜利。

前两局斗音的失败，彻底激怒了它们，逼迫它们孤注一掷地使出了自己的杀手锏。

所以这第三局才是胜负的关键，这是我意料之中的事，但它们的配合和变阵却完全出乎了我的预料，特别是它们最大限度地利用了自己的身体资源，居然组成了一个大大的喇叭阵，让它原来的音量提高了十倍不止，同时它的震慑力，杀伤力也是成倍地增长。

其实，最初它们也想兵不血刃地解决掉我们，不费一兵一卒，不费一丝丝力气，用最小的代价，换取最大的成果，让我们大家在谜谜糊糊的过程中，便结束了自己的生命。

所以才会有前面两曲靡靡之音，意图把我们解决在它们精心编设的温柔乡里，没有想到，我们识破了它们的阴谋，但经过两次的精心组织，全力出击，它们的阴谋也没有得逞。

它们见引诱的计划失败以后，便改变了策略，想以强攻硬杀的方式来解决问题，所以它们才露出了原来凶残嗜血的本来面目，向我们露出了它那血腥的爪子和獠牙。

它们将原来那种情意绵绵的音乐风格，换成了充满金戈铁马，刀光剑影的《十面埋伏》，为的就是想彻底用爆力强攻的手段，击碎我们心中最后的防线，让我们承受不了那种雷霆万均一样的压力，从而发疯，发狂，再自相残杀。

这一次它们不仅阵势强，声音大，而且选取的曲子也无懈可击，我一时也束手无策，所以我只有搬出了自己压箱底的宝贝——混沌元鼓来克制对方的气势，并使出了自己的看家本领，把天地间最元始，最正义的声音弹奏了出来。

你们听到的那些“吼哈！吼哈！”、“叱咤！叱咤！”的声音，实际上就是传说中的《混沌元音》，这是远古时期我们的先祖，战胜一切邪恶力量，震慑一切妖摩鬼怪，吓倒一切凶禽猛兽；鼓励自己气势，壮大自己声威最有效的武器。殷天玄虽然重伤在身，但说起这些，仍然觉得精神矍铄，侃侃而谈。

“既然这个混沌元鼓这么厉害，那大哥你为什么不一开始就用这混沌元鼓，把那些蛇妖置于死地呢？”

刚才留守在外面的一个小跟班，似乎有一些不解。

“正所谓杀敌一千，自损八百，这混沌元鼓既为神器，便不能随意使用，凡夫俗子使用，必有损伤。轻则伤其筋脉，重则令人神智错乱。刚才一系列的操作，我经脉尽伤，幸好上飞及时出手，破了对方的阵势，否则再耗下去，我们都将死无葬身之地，”殷天玄用聊聊数语便解答了对方的疑问。

既使我已经使尽了浑身解数，但也无法战胜或压倒对方，而当时我已经与对方连斗三阵，气力已经衰竭，但又不能撒手半途而废，那样的话我们都将化为齑粉而死无葬身之地。

所以我只能强力与对方对抗，勉力支撑着这岌岌可危的战局，导致了我元气大伤，内力也大大受损，这样硬拼下去，我们早晚也是死路一条。

当时你们几个都处于癫狂痴呆的状态，没有一个人感觉到危机的存在，更没有人能助我一臂之力，幸好上飞看出了当时的危局，不顾自己的个人安危，舍身相助，才化解了这一场危局，解开了这必死的死局。

这时大家才注意到，江上飞此时脸色苍白地坐在一旁，正在闭着眼睛休息。看来他身上也受了很重的伤，要不然他是决对不会轻易离开自己的战斗岗位的。

“至于他们为什么会出现在这里，是谁教会了那些狐面刺鳞蛇吹奏音乐的，这些我就不知道了。或许只有解开这所有的密秘，让七星花开、五行聚首的一天才知道，这些事情的前因后果，来龙去脉吧！但有一点我敢肯定，这些狐面刺鳞蛇一定是汉代以后才来到这个地宫中的，因为它们吹奏的三首古代神曲都是汉代以后的作品。”说完殷天玄也无奈地摇了摇头。

其实从那些狐面刺鳞蛇吹奏音乐的风格上，殷天玄已经发现了一些线索，只不过他发现的这些线索还仅仅是停留在自己猜测的阶段，没有真凭实据，也没有文史典籍可考证。所以他便觉得不便和他人说起心中的这点发现，更何况此时此地也不是说起这类话题的地方，所以他便将心中的这点发现，深深地藏在了自己的心底。

那些狐面刺鳞蛇吹奏的音乐，颇有汉代音乐大师李延年的风骨。如果要搞清楚这些怪蛇和音乐的来源，我们不妨可以从这里着手，去揭开这个谜团。

李延年是汉武帝时期的一代音乐大家，他出生卑微，早年清苦，出身倡家，父母兄弟姐妹均通音乐，都是以乐舞为职业的艺人，其代表作之一便是《佳人曲》。

史书记载，李延年“性知音，善歌舞”，年轻时因犯法而被处以宫刑，然后到狗监任职，当了一个宫中喂狗的太监。

元鼎六年，汉武帝因听说李延年弹奏音乐的水平很高，特意召见了他，他也把握住了自己的机会，成功地表演奏了自己拿手的乐曲。

汉武帝听了之后，非常高兴，并给予了他很高的评价。于是他便召集公卿大臣讨论，说:“民间祭祀尚且有鼓舞音乐，现在郊祀却没有乐章，难道这样合适吗?”