画面不算复杂，我一眼就能看全。看过之后，除了惊疑，剩下的全是不舒服。一个古色古香的扇面，两个蠢蠢欲动的骷髅，怎么看都别扭。中国的传统画传承了一千多年，期间产生了数不清的流派，诞生了数不清的名家。却没听说哪一个擅画骷髅，更不用说人鬼共舞了！

古人对“鬼”这种东西向来敬畏，可以说是一个禁区。朝代一直在变，对“鬼”这个话题却始终忌讳莫深。不管哪一个朝代，骷髅入画绝对是大忌，更不用说用它做扇面。大热天拿一个画着骷髅的扇子扇风，想想就浑身发冷，半夜不做噩梦才怪。

我看着骷髅扇面直发呆，实在想不出它存在的理由。作者画这幅画的动机是什么？送人？卖钱？自赏？进贡？哪一种理由都站不住脚。因为它犯了一个古代社会最最最大的忌讳：鬼。

没有哪个正常的活人愿意跟鬼扯上关系。更不会把它当成一门艺术来发扬。鬼扇送人，估计朋友会反目成仇，亲戚会一刀两断。卖钱也行不通，一百年恐怕也卖不出去一件。至于进贡更不可能，送这样的扇子给上级，跟送死没什么区别。自赏倒是有些可能，除非这个人是个大变态。既然不送人、不卖钱、不进贡、不自赏，那它存在的意义是什么？

我满脑袋胡思乱想，寻思着这幅画存在的理由和意义。全国大大小小上千个古玩市场，形形色色的文物五花八门、成千上万，但若说起骷髅画，还真难寻找，尤其是上了年头儿的古货更是闻所未闻。恐怕也只有集万千宝物于一身的故宫有这种匪夷所思的文物。

我勉强抱着欣赏的态度再次打量这幅画，画面尺幅不大，大概一尺见方，却盖了大大小小十来枚印章，有椭圆形的、有方形的，还有葫芦形的。这些印章多属于“印”。一些收藏家每收到一幅喜欢的书画，便会在上面盖上自己的印章。书画几经转手，收藏印也会越来越多。这种习惯一定程度上影响了书画本身的完整性和艺术性。但是也留下了传承的印记，通过收藏印便可知晓谁曾经收藏过该作品，对辨别作品真伪和追溯传承有一定帮助。

画面的左侧有李嵩的名款，想必这个叫李嵩的就是作者了。我迅速用手机百度了一下，尼玛，这个李嵩竟然是宋朝人！也就是说这幅团扇画足有一千年的历史！一千年前还没有解剖学，画家能把人体骨骼绘画的如此精准，足见这个作者是一位高人。

咦，对了，我突然意识到另一个问题：故宫里的东西怎么会出现在小季手上？一千年历史的古画啊，绝对的国宝级别。小季这号人物无论如何不可能私自取走，更不用说拿出来显摆了。

“画怎么个来路？老实交代，是不是你偷出来的？”我用质问的语气问小季。其实我根本不相信故宫里的东西会被人偷盗，特别是小季这号人。这么问只是想知道东西的来路。

“偷？我呸！王师傅送我的好不好。”小季直接反驳。

“哪个王师傅？我怎么不认识？”

面对我的质疑，小季不屑一顾道：“你才来了几天，故宫里光修文物的师傅就有上百，难不成你还都认识？”

原来如此，我明白了这幅画的来路。当然了，这幅画不可能是真迹，而是修文物的师傅仿的。说到仿制文物，故宫里绝对高手如云。修复文物的师傅们个个都是高手，他们有的专攻金石，有的擅长书画，有的拿手雕塑，有的精于木器，埋头于故宫的僻静角落几十年如一日潜心研究，可以说在各自的专业都到了登峰造极的境界。

我一点都不怀疑修文物的师傅们能仿出足以乱真的作品，修文物的基本要求就是修旧如旧，他们师徒相传（或者子承父业）几代人都在故宫修文物，那种高超的技法早已超出了一般人能理解的范畴。

话又说回来，即便这幅骷髅画是仿品，那也是出自故宫的文物修复大师之手，拿到市场上绝对价格不菲，保守估计几万块是有的。毕竟这种大师之作在市面上流通的太少太少。

“说说吧，你是怎么搞到手的？王师傅平白无故能送你这么贵重的东西？”我抱着打破砂锅问到底的态度继续追问。在我眼里这幅画的确很珍贵，拿到潘家园绝对是抢手货。

小季面露不屑：“切，不就是一张画嘛，我能再要来五张你信不信？”

五张画！那得换多少钱！我腾一下站起来，紧紧握住小季柔软的小手道：“姑奶奶，不，季天蓝同志，你能不能行行好把王师傅介绍给我？”

小季噘着嘴扭向一边，“就你，还想见王师傅？别做梦了！”

“我哪做梦了？告诉你，我现在清醒的很，比任何时候都清醒！”我越发地握紧小季的手，力道比刚才大了许多，以此证明我的清醒程度。

小季清秀的眉梢稍微皱了皱，大概是被我握疼了。

“张菩提，你松开，画都被你捏烂了！”

我闻听小季的话，手像触电似的赶紧松开，心疼的要命。当然不是心疼小季，是心疼那幅画。真要捏到破相可就不值钱了！

“姑奶奶，不，季大姐，不，季小姐，不，季同志。咱不要耽误时间好不好，赶紧走吧！”

小季架不住我的软磨硬泡，终于答应带我去见王师傅。事不宜迟，说走就走。我拉着小季一路飞奔出了西筒子路…