刘乙君有点害怕，身子往后面缩了缩，喏喏地说道：“向老师，我……说错话了？”

“没错，你说得太对了，这稀糊是太稠了一点。”

向南顿时醒悟了过来，底色当然不能挡住临摹图上的白描线条，否则的话，他之前所做的一切不都没有意义了吗？

既然如此，这稀糊还要再稀一点才行。

“而且，壁画上那些深褐色的地方，应该多刷几遍，浅褐色的地方，少刷几遍，这样一来，壁画颜色深浅不一的问题，也解决了。”

想到这里，向南脑海里顿时豁然开朗，果然是“三人行，必有我师”啊，要是光靠自己来想，想破脑袋也不一定能这么快就转过弯来。

“小乙，你太厉害了！”

向南朝刘乙君竖起了大拇指，赞了他一句，“晚上我请你吃饭。”

中午不行，中午吃了饭还要继续做事，可不能为了一餐午饭就专门跑县城一趟，太浪费时间了。

“别别，向老师您太客气了。”

刘乙君连连摆手，一脸诚恳地说道，“要请也是我请，这段时间以来，您可是教了我们很多东西。”

他说完这句话，才发现向南根本没注意听自己在讲什么，此刻对方的注意力又全部都集中在了调制稀糊上去了。

将粘土稀糊调制好了之后，他又开始在一张白纸上随便“唰唰”几笔，画了个简单的人物图，然后用排刷蘸了蘸粘土稀糊，小心翼翼地往纸上涂刷起来。

试了一遍，似乎有些不满意，向南皱了皱眉头，又重新调了粘土稀糊，换了一张纸，又开始涂刷了起来。

刘乙君蹲在一旁仔细地看着，他没有因为向南没搭理他的话而生气，反倒是一脸感慨，也只有向南这么纯粹的人，才能在这个年纪就在文物修复领域取得这么令人瞩目的成绩。

换作是他，脑子里成天都是赚钱、女朋友、房子、升职加薪等等这些问题，哪里还有空余的地方，来思考钻研专业上的事情？

事实上，像他这样的人，在这个世界上又何止是一两个？

心里暗叹了一口气，刘乙君强行将脑海里的杂念全都摒弃开来，蹲在向南的对面，认真地观摩学习起来。

向南可不知道刘乙君脑海里的想法这么多，他只是一遍又一遍地在白纸上尝试着，到最后，总算是找到了最契合的一种粘土稀糊的比例。

这种粘土稀糊刷在白纸上后，呈现出半透明的状态，尽管还是有一小部分细微的线条会被覆盖住，但大致的轮廓却都可以看得清楚。

考虑到粘土的不可透性，这种状态已经是相当理想了。

最重要的是，这种粘土稀糊很容易干燥，而且干燥之后，摸上去有一种粗糙的颗粒感，这让向南很是惊喜。

这，就是他想要的壁画效果。

在白纸上所做的底色试验，可以说是效果良好，那么接下来向南要做的，就是将这种稀糊涂刷在白描稿上。

拿起粘裱在木质画板上的白描稿，向南内心里还是有一丝丝的紧张感。

这种感觉很奇妙，自从当初第一次上手修复一幅清代古画时曾经有过这种紧张感之外，他已经很久没有过这种体会了。

“紧张什么？大不了从头来过好了。”

向南在心里嘀咕了一句，心情迅速平复了下来。

随后，他便像之前几次一样，拿起排刷蘸了蘸粘土稀糊，又在容器的边沿刮了刮，将多余的稀糊刮干净之后，小心翼翼地在白描稿上刷了一遍。

将白描稿整体都刷了一遍粘土稀糊之后，接下来，向南便没再用大排刷了，而是改用毛笔蘸了蘸稀糊，往壁画真迹上底色较深的地方，一遍又一遍地涂刷了起来，一直到白描稿上的底色与壁画真迹上的底色几乎完全一致后，这才停了下来。

但这还不是结束，向南又换了一支干净的毛笔，并没有蘸取粘土稀糊，而是直接在白描稿上这里涂涂，那里擦擦，一直磨了好长时间，直到一旁的刘乙君都看得有些不耐烦了，他这才歇了下来。

将这幅上了底色的壁画白描稿放在一旁等着它晾干，向南又取过第二幅壁画白描稿，继续开始重复之前上底色的步骤。

等到第二幅壁画白描稿的底色上完以后，第一幅壁画白描稿的底色已经晾干了，向南将它取过来，对照着壁画真迹仔细察看了起来。

向南这是在察看是否有出入。

由于时光流逝，岁月变迁，这墓道上的壁画底色已经开始变得深浅不一，因此，这对于壁画临摹师而言，临摹的难度又上升了一个台阶。

不过，这对于向南来说，还不到让他为难的程度，他只是按照习惯，将上了底色的壁画白描图和壁画真迹简单对比了一番，没有发现有什么错漏的地方后，便开始准备“上色”前的最后一步——补形。

所谓“补形”，指的是壁画白描稿上了底色之后，由于底色大部分为半透明，白描稿上有些线条就会被遮盖掉，为了防止数据丢失，可以依原作所用的墨色线或土红色线再重新勾勒一遍，以求造型的完整。

这一步做完之后，就可以开始上色了。

古代壁画在色彩绘制中大多都是使用天然矿物颜料，其色彩的深浅由研磨颗粒的粗细决定，颜料颗粒粗则颜色深，颜料颗粒细则颜色浅。

而为了表现色彩的历史感、厚重感以及色彩的丰富性，则可以将颜料用胶调和，一遍遍地涂染叠加的方式来实现。

向南按照壁画上的色彩区别，用工具箱里将所需要的矿物颜料取了出来，然后开始调制颜色。

在调制颜色时，胶水的用量非常重要。

如果胶大了，上色后会起痂、发硬、折裂；而胶小了，上色后又会因为粘性不够而脱落。

向南也没有自大地一次性就调制完毕，而是先调制了一小部分试验了一下，等到感觉胶水和颜料的比例差不多合适的时候，这才开始调制颜料上色。

壁画上完好的部分，向南很快就处理完毕了，然而还有一小部分变色、剥落的部分，也需要绘制出来。

变色、脱落、污渍等部分的处理是现状临摹不可忽视的部分。

在脱落的部分，可以用念纸在色彩层上描摹出大的破损，小的部分隐约留出。

也可以按照摹写“点绘”的办法，对于有颜色的部分，按照原作的方法和造型画出来，脱落部分绘制时有意空出，通过“避开”来画。

当然，这种有意空出或者是“避开”，并不是放任不管了，在临摹图最后的细节调整时，还是需要进一步描绘残损、剥落的部分，以达到协调统一的艺术效果。

花了很长一段时间，向南才将第一幅壁画临摹图上色完毕。

上色完毕之后，他没有急着调整细节，而是拿着这幅临摹图，和原作比对了起来，看一看在颜色上和真迹是否有差异。

刘乙君也跟在后面，探出脑袋看了起来，只看了一眼，他就不想再看了。

向南手里的临摹图，和墙上的壁画真迹看起来一模一样，就好像是直接从墙上将壁画抠下来装在了木质画板上的一样，这哪里还能看出区别来？