“太好了！”骆一凡简直喜出望外了，他连声称赞，“你师父真是太开明了！你觉得什么时候开始比较合适？”

“随时都可以，不过我现在还在学习阶段，只能把自己的所学所知写出来。”许问说。

“那你师父……”骆一凡满怀期望地看他，但许问只是摇了摇头，他就改了口，“慢慢来也成，有多少写多少吧。”

“还有一件事情。我现在以学习为主，只能用闲余的时间来誊录，另外还有一些事情想请您帮一下忙。”许问没有客气，同时也把自己的要求提了出来。

“没问题，咱们委员会还是有一些预算的，你有什么要求尽管提。”骆一凡显然是误解了，但他还是说得理所当然，好像这是再正常不过的事情一样。

“不是那个方面，就譬如说，协会现在有收集一些古代工匠——尤其是木匠的图纸，可以供我参考一下吗？”许问问道。

“古代图纸？”骆一凡似乎有些意外，说，“有啊，我们收集了一些。”

他年纪虽大，动作却很麻利，说到这个马上起身，到另一边的架子上去翻。

阳光从屋外照进来，在屋子里打下笔直的光柱，轻微的灰尘在光柱中浮浮沉沉，自然带着一种幽静平和的感觉。

这里存放的全部都是老东西，但灰尘只有这么一点点，骆一凡他们对这里的确打理得非常精心。

“古代流传下来的图纸不是很多，有几个原因。一个是普通工匠画图纸的不多，基本上都是靠经验行事，他们对尺寸结构有自己的一套了解，基本上不会形诸于纸面。”骆一凡的声音远远从房子内部传过来，伴随着哗啦啦翻找的声音。

“营造类工匠，也就是给别人盖房子那种倒是会画图纸了，但很少画在纸上。少许画在纸上的都是给主人家看的，算是一个设计图和保证书。留给他们自己看的那种一般画在木板上或者墙上，房子盖好了就没有了，这样不容易外传。古代工匠这方面的自我保护意识非常重。”

东西整理得不错，骆一凡很快就找到了需要的东西，捧着几个档案盒走了过来，声音也越来越近。

“当然，这种保护意识现在还有，也不见得弱到哪里去了。”骆一凡带着一丝苦笑，这本来就是他们传委会面临的最大的难题。

“我有点好奇，房子先不说，古代的城池、宫殿，这样的大型建筑是怎么管理的？总得有个章法吧？”许问上前接过档案盒，份量还挺不轻。

“大工匠当然还是会画图纸的，就不说皇家宫殿这种，山西那边有个大院，修它的时候绘制的图纸就堆了几层楼高。当然这种不光是图纸，还包括了放样，又叫烫样，就是等比例模型。”骆一凡比了个手势。

“样式雷那种？”这种大名鼎鼎的建筑家族，许问还是听说过的。

“对，样式雷建筑清宫，烫样尤其出名，但制作这种模型小样其实是古代工匠的一个传统。古代工匠文化水平大多很低，那时候几何学也不发达，他们连勾股定理都不会，很难通过图纸完全表达自己想要的东西。在这种情况下，模型是最好的解决方法。用模型做出理想的结果，再照着放大就行了。”

“这种立体的形式也是很清晰的策划方案，很适合给甲方确定，形成标准。”许问说。

“对！”骆一凡笑着点头，“我这里图纸收集了一些，放样没有，不过你想看的话，我可以想办法帮你联系一下。”

“可以吗？”许问的眼睛亮了起来。

“当然。传委会，传承委员会，本来也不是专门开来做收集的啊……”

这并不是骆一凡给许问的回报。

对于骆一凡来说，他和他师父愿意把自己的手艺贡献出来进入百艺集，这是天大的好事，简直想让他放鞭炮来庆祝。

但是更令他震惊欣喜的，是许问这样一个年轻人，竟然对这些传统文化产生了如此巨大的兴趣，真心实意地想要了解想要学习，并且还取得了不错的成效！

这样的人，他怎能不尽其可能地给他提供便利？

骆一凡联系放样去了，许问坐在他的办公室里，打开了最上面那本档案盒。

传委会的小楼非常安静，上次许问来的时候还见到了几个人，这次好像只剩下了骆一凡一个。

窗外有一树三角梅，紫红的花朵在枝头盛放，繁茂得几乎连树叶都看不见了。

花影透过窗户，在陈旧的纸张上投下斑驳的色块，时光的气息扑面而来。

说起来，这个档案盒里装着的，其实全部都是货真价实的文物。

这本档案盒里装的全部真正的图纸，也就是骆一凡所说画在纸张上给主家看的那种。

图纸原本保护得不是那么好，一些线条和文字显得有些模糊。但它显然是经过修复的，修复后的效果明显好了很多，基本上不影响观看它的内容。

许问小心翼翼拿起最上面一张，看着看着有点皱眉。

老实说，画在这上面的这个东西跟他想象中的“图纸”差别可真有点大。

它更类似于连天青和方凡画出来的那些图样，画出了建筑物的外形，旁边还有一些符号，是木匠特有的符号。这些符号的地域性质非常强，通常离开了这个地方，其他工匠也很难认出来是什么。

不过这张“图纸”上的符号许问恰好是认识的，它标注的不是尺寸，而是各部分的名称。

就许问的眼力来看，这张图的比例非常准确，各部分尺寸都是照着原物等比例缩小的。

但是没有明确标注出来的尺寸，等于这些东西都存在原设计师的大脑里，要把它实现出来，身为设计师的工匠必须身体力行地全程跟进。

当然，这在古代的建筑过程中也是惯例了。

许问继续翻看，发现这张还算是详细的，后面的图纸更简单更粗略的都有。

其中最让人无语的一张，连比例都失调了，只简单地画了几个部分，表明它的样式是什么样的。

考虑到古代工匠的知识文化水平，这样的做法其实挺正常的，但这连连天青那边的“图样”都远远不如，更别提许问基于现代思路理解的“图纸”了。

许问翻完这整个档案盒，其中画得最好的就是最上面那张，后面的越来越差，一幅标注了尺寸的也没有。

第二个档案盒里除了纸张类图纸以外，还多了一些画在木板上的。

画在纸上的图纸主要是给主家之类的甲方看的，木板上的图纸则是留给工匠自己的。

目的不同，两者的表现形式也有着巨大的不同。

木板上的图纸更简单，但是更准确，上面出现了一些数字，基本上都是用木匠符号表现。最难得可贵的是，其中出现了一些局部图，详解某个斗拱、某个檐角的造型与结构是什么样的。

不过就像骆一凡说的那样，所有的这些图纸全部都是关于建筑的，几乎不见其它匠作。

最后，许问翻完了所有的档案盒，对古代工匠的图纸水平有了一个大概的了解。

总地来说，相当初级。

这种初级不是体现在绘制水平上的，关乎的是整体的理念。