苏进俯身打开物箱，揭开表面的锦缎隔层之后，绢画暴露在所有人面前。

此时段程只能看见苏进的后脑勺，他能够很明显地感觉到，对方一直流畅的动作瞬间僵住了。

数秒之内，苏进几乎完全没有动作，他只是紧盯着面前的绢画，呼吸变得渐渐急促。

从第一次见面时起，段程眼里的苏进是与他年龄不符的沉稳淡定，好像天塌下来了也不能让他吃惊一样。

但此时，他整个人的感觉却全变了。那种波涛汹涌，那种愤怒与压抑极为清晰，让周围的气氛也跟着有些紧张起来。

发生了什么事？

苏进看见了什么？

段程不安地动了一下。

这段时间以来，他一直很清楚自己是个拖油瓶，所以谨言慎行，绝不越矩，生怕给苏进添麻烦。

但此时，他终于忍不住前了一步，偷偷从他背后去看箱子里的东西。

终于，他看见了那幅绢画。

它不像他想象那么柔软纤弱，或者曾经是这样，现在已经不同了。

这幅古老的绢画看去曾经破裂过，变成了一些碎片，后来经过修复，重新进行了裱糊，重新变成了一个完整的画幅。

裱糊背后有衬纸，英国人的衬纸较厚，看边缘部分有点像牛皮纸的质感，这样让绢画变得较结实，仿佛不再那么容易损坏了。

段程有些疑惑……这样有什么不对吗？苏进为什么有点生气的感觉？

出于对苏进的信任，他又盯着那幅绢画看了一会儿。

苏进刚才说过，这幅画的名字叫《观无量寿经殿》，顾名思义，它画的是“无量寿经殿”，是一栋古老敦煌的一座宗教建筑。

国古代的画家画建筑，不像西方那样严格遵照结构透视等现实特征，但正常情况下也不会胡来，建筑的基本结构把握得还是较准确的。

但眼前这幅画里的殿宇却不是如此。

它像是不久前才被地震震了一场一样，左右有些失调。右边较低，左边较高，虽然情况不算太严重，但第一眼能感觉到不协调，仔细看立刻能发现不协调的原因。

这画怎么会画成这样？是当初的画家有意为之吗？

看去不太像啊……

段程正在迷惑，前面苏进已经缓缓站了起来。

他扫视周围一圈，目光落到大英博物馆副馆长利的身。

他问道：“利先生，我想请问一下，这幅绢画是谁修复的？”

苏进不笑的时候，气势还是很强的。

利不自觉地变幻了一下姿势，非常快速地扫了一下那幅画，道：“是胡威尔·伯纳修复的……大英博物馆的专业修复师，怎么了？”

苏进对着他非常随意地点点头，没有回答，而是走向了另一个画箱。

这态度有点失礼，利眉头一皱，看了杜维一眼，但却忍住了没有开口。

段程看了他一眼，估计他是想到刚才江诗丹顿的事情了。

苏进一言不发地继续打开了下一个新箱子，里面装着的同样是一幅敦煌绢画，

段程站的位置较好，正好能看见它的全貌。

然而一看见它，他忍不住叫出声来了。

敦煌绢画全部与宗教信仰有关，这幅绢画是一幅观音像，千手千眼，*华贵。但是非常明显，观音的面部出现了严重的扭曲，左右脸颊完全错位了！

敦煌的佛像全部都是饱含虔诚信仰画出来的，这幅观音像原本应该端严慈爱，让人见之则喜，但现在，它狰狞可怖，如同从地狱升起的恶鬼。

这是怎么回事？

这不可能是原画的效果，那它是怎么会变成这个样子的？

此时，苏进缓缓直起身子，站了起来。他的目光紧盯着地的绢画，问道：“如果我没有弄错，这幅画，也应该是那位伯纳先生修复的吧？”

利对自己馆里的事情记得倒是很清楚。他小心觑看着苏进的脸色，摇了摇头，道：“这倒不是，这幅是鲍尔森·库克的作品。”

苏进闭了闭眼睛，重新又睁开，问道：“那么请问一下，贵馆修复过敦煌绢画的修复师，一共有几人？”

利有些不安地看着他，答道：“一共三人，除了胡威尔和鲍尔森以外，还有……”

这一次，苏进没再听他把话说完。他很有些失礼地打断了他，问道：“也是说，这是贵馆统一的修复方法，是你们一致认可的吗？”

他的声音里饱含着怒气，目光一抬，眼睛里充满了闪电般的怒火。

利回视着他，安静了一会儿后才问道：“有什么问题吗？”

“你看不出问题吗？！”苏进指着地两幅绢画，高声质问道，“这画修成了什么样子，你没有看过吗？如果看过，那你心里没点数吗？”

苏进真的是怒了，一句话说得声色俱厉，凌然的气势把周围所有人压得几乎喘不过气来，更别提发声。

过了一会儿，有位华夏官员似乎开口想说什么，杜维淡淡一眼瞟过去，稍微抬了下手，把他压了下去。

段程站在苏进身后，没有直接面对他，受到的影响没有那么大。苏进说话的时候，他紧盯着地的绢画，疑惑地想：苏进的意思是，这是修复的问题？

绢画清晰地呈现在他面前，面薄薄的一层，还是下面偏厚略硬的纸张，他都看得很清楚。

片刻之后，他恍然大悟，发现绢画为什么会变成这个样子了。

苏进说得没错，这的确是修复的问题！

绢画是裱糊在下面的衬纸的，两者结合得非常紧密，一方会受到另一方的牵制。

下方硬纸较厚，性态较稳定，不容易受到影响，按理来说，是一种较理想的衬纸。

但这得有个前提——被衬的原画同样稳定。

然而，用来绘画的绢纱非常轻薄，还是有机物，本身极不稳定，极易受到外界影响。

它的伸缩性非常强，湿润时会向四周展开，干燥则会绷直收缩，会不断随着外界环境的变化而发生变化。

但是，它被贴在厚硬的衬纸，粘贴得非常牢固，根本没法自由伸展收缩。

于是，它像一个被束缚的精灵，拼命挣扎，却难以摆脱。

最后，在衬纸“冷漠”的束缚下，它会渐渐死去，最后只余扭曲的尸骸，像现在这样……

最关键的是，绢画的扭曲变化实在太明显了，只要稍微留心一下会发现问题。

现在身为副馆长，对馆内人事了若指掌的利看去对此一无所事，只能说明一个问题——

他们对敦煌绢画的状况一点也不关心，很有可能修复过后，没有再去检查过！

如果是别国物，苏进看见这种情况，可能会遗憾，但多半不会这么激动。

但这可是敦煌绢画，它自从被骗卖出去以后，到如今已经流失殆尽，至今在国内再无一幅。

而将它骗买到手，打着世界第一条件的大英博物馆，是这样对待它的？