石英玉向来傲气，自诩如果不是失去双手，绝不会输给任何人。但当他看着眼前那一份份厚厚的件时，却长久地沉默了下来。

也许是因为这个，他才会在那艘游船试探着挑衅苏进；也许是因为这个，他今天才会在这里不断徘徊，迟迟不愿离开……

苏进的实力，周围这些人夸赞的总和还要强大。他这个人，简直是为物而生的！

石英玉握紧拳头，深深吸了一口气，再次看向屏幕。

屏幕，后母戊大方鼎安静地横卧于苏进的眼前，仿佛在与他对视。

他凝视着巨鼎，久久没有动弹。

时间一分一秒地过去，周围人渐渐发出疑惑的声音，石英玉却只感觉到心弦震颤。

苏进的举动让他想起了很久以前自己修复的经历。

那时候，在修复之前，他也会像这样，久久地站在将要修复的物之前，用目光一寸一寸地抚摸过它。

那时候，他的心里充满了喜悦与满足。

他仿佛真的能听到来自历史另一端的声音，那一刻，物在与他对话，声音带着回响，无动听。

但是……什么时候，他失去了这样的能力呢？

他的确已经很久、很久没有像这样，站在一件物的面前了……

良久，当周围的观众再次安静下来之后，苏进终于开始了动作。

他从旁边拿过一张棉白纸，又拿起一支笔，在纸刷刷刷地画了起来。

摄影机切换，从背后投在了他面前的纸，观众们也因此看清了苏进正在画的东西。

毫无疑问，他画的正是面前的巨鼎。

用“T”字形勾出基本框架，在框架勾线绘形，再斜过炭笔，打出明暗调子……

石英玉身边，好些人低声叫了起来：“咦，这是素描啊！”

“不是说要把后母戊方鼎拓印出来吗？怎么画起素描来了？”

石英玉目不转睛。

周围这些人不知道，他当然很清楚。

青铜器全形拓出现于清代嘉庆道光年间，本来是为了拓印青铜器立体全形的图像而诞生的，因此，它也是各种传拓技法最难的一种。

全形拓发展到民国，一些全形拓名家开始吸收西方绘画技法，将其进一步发扬光大。

所以到后来，正式传拓之前，都要先画一幅素描稿，一方面是帮助拓印者理解器物的结构，另一方面也是为下一步工作提供参考。

但是，要做到后一点，要求全形拓之前的素描图与原物等大。

后母戊方鼎实在太过巨大，算用全开纸也没办法在一张纸画出等大的图形来，苏进只能进行等例缩小。

可现在素描的时候缩小了，回头拓印的时候还要放大。

这一缩一放之间，苏进真的能完美控制好它的结构与例吗？

画面，苏进的动作非常从容。

他继续画那幅素描图。

他的图画得很快，光影部分只做了一下简单的处理，主要还是为了定型。

摄像头一直对着那幅图，石英玉看着看着，眼睛眯了起来，抿紧了嘴唇。

一般来说，相原先的器物，素描图都会有些微的变形。

这也正常，素描是艺术作品，不是工程图，画的是作画者“眼的物或人”，要求的是观察，而不是完全一致。

但苏进这张素描图不是。

石英玉单靠肉眼能看出来，他画出来的这张图，例尺寸跟原来的一模一样，是原物的直接缩小版。

他相信，如果现在拿着尺子去量，也不会有什么太大的差别。

这种眼力、控制力、以及对空间尺寸的判断力是最顶级修复师的基本素质之一，毫无疑问，苏进在这方面同样达到了巅峰。

苏进画完了素描图，拿着它跟原物对了一会儿，把它用夹子夹在了旁边的画架。

接着，他开始了下一步工作。

他拿起一张宣纸，走前将它铺到后母戊方鼎，用鬃刷刷白芨水。

白芨水微带粘性，可以把纸与鼎密密贴合在一起。

刷水的时候有两个要点，第一，水的量要控制好，必须均匀，而且不能多也不能少。多了不易干，少了贴合不。

第二，刷水的时候，要逐层深入，尤其要注意刻有图案或者铭的部分，让纸“入口”。也是说，要让纸的这一部分深入到图案或者铭的凹槽内部，不然后面的拓印根本完成不了。

苏进的动作稳定而熟练，鬃刷发出轻微的响声，一层层透明的白芨水从深褐色的刷子离开，均匀地铺到了宣纸。

宣纸颜色变深，变得更加柔软，与青铜巨鼎渐渐贴合。

刷完白芨水，等它有七八成干的时候，苏进拿起旁边的扑子，开始往扑墨，进行正式的拓印了。

扑墨的要点也跟刷水差不多，均匀适当，力道统一。

摄影机缓慢地移动，在不打扰苏进的情况下越发接近了宣纸，让观众们能够更清楚地看到它的细节。

可以清楚地看到，后母戊方鼎的纹理清晰地出现在宣纸，白纸黑墨，凹槽的部分被留白，格外清晰。

整张纸，墨色浓浅统一，展现了极其强大的控制力。

石英玉专注地看着，这时他听见了旁边轻微的对话声。

“我小时候也玩过这个！用铅笔刷硬币，一样的效果！”

“对对，我也玩过。课无聊的时候干这个，刷得课本到处都是。这也是一种拓印吧？”

“当然苏大师技术我们好多了，那时候浅一点的纹路，经常是一抹黑，根本显示不出来。”

“那当然，苏大师可是八段物修复师，手功夫肯定我们厉害多了。不过这样说起来，感觉也不是很难啊……”

“你刚才没听说吗，普通的拓印简单，全形拓是全部传，传拓方式里最难的一种！”

后面那人摇了摇头，似乎有些不以为然。

石英玉向后瞥了一眼，正好把这人的表情收在眼底。

他嘴角一撇，冷笑了一下？

不难？

刷墨拓刻当然不难，但真正难的还在后面呢。

后母戊方鼎如此巨大，一张纸只能拓出它的一个面，要完成整幅的全形拓，必须不断更换纸张，不断移动位置，拓出它不同部位的形态。

最关键的问题在这里，你现在可以分部分拓印，最后这许多张纸必须完美地拼合起来，才能形成整幅全形拓。

在这个过程里，纹理不能重合，各部位必须极为精准，才能完成后期的工作。

这时候还是那句话了，器物越大，工作难度越大。

这像人的眼界，通常只集在自己眼前的一亩三分地，想要看到更大的世界，必须有更高远的目光、更宽广的胸怀。

想要对后母戊方鼎这么巨大的青铜器进行全形拓，苏进对大型器物的结构必须有极为精准的判断！