紧接着，猛虎手持一杆红旗冲上了舞台。伴随着紧凑的锣鼓声和震天动地的喊杀声，猛虎先挥舞着红旗跑了一个圆场，然后停在舞台中央，一手斜撑着地面，一手擎着红旗作波浪起伏状。
再下来，众演员也从侧幕间分两路冲上了舞台，人人头戴绿军帽，身穿绿军装，腰扎宽皮带，口中高喊着“杀！……”，声音沸反盈天。众人的动作自然也十分张扬，连跺脚、甩手都充满了杀气，直看得你热血沸腾，大有欲不造反都不能之气概。
如此这般，开幕式方算完成，然后才表演其他的节目。
青山乌兰牧骑的第一个节目是《造反舞》。那年头，这也是每个宣传队逢演必跳的不成文的规定节目。在丁可儿的率领下，小子丫头们群情激昂，在台上轮番施展着扭头颅、犟脖子、捶胸、挥拳、叉腰、踹腿、跺脚的诸般功夫，又是一番腾腾杀气的渲泄。表演中，众人还需连歌唱带吼叫：
“头可断、血可流，***思想不可丢！可挨打，可挨斗，就是不低革命头！……”
“革命的跟党走，不革命的滚开！革命的跟党走，不革命的滚开！……”
规定动作作过了，其他节目才一一登台亮相。节目有舞蹈、表演唱、对口词、三句半等五花八门的类型，大多是结合当时的形势编排的，还颇为大巴山老乡们喜闻乐见。
有两个节目特别惹眼。
一个节目是大家集体创作的《栽秧舞》。《栽秧舞》的词是汪鹄翀写的，曲是卓立根据大巴山民歌的旋律谱的，舞蹈动作主要是丁可儿编的。一群丫头身着大巴山妇女的服装模拟插秧劳动，由丁可儿在头前领舞。这个长得跟芭比娃娃一样的丫头，模拟起插秧动作来真是别有一番情趣。
舞台上，丫头们轻盈地载歌载舞：
山歌一唱秧门开，
秧田里面人几排，
胸怀党的革命业，
双手栽出新世界。
……
另一个节目是舞蹈《巴山背二哥》，从重庆歌舞团学来的。这个舞蹈全由小子们跳。卓立领舞不说了，郭南下、肖天健、汪鹄翀、莫华、猛虎等人加上一个远娃子，全都应卯上了台。小子们头缠青帕，身穿对襟，腰系布带，脚登草鞋，肩挎背夹子，手握打杵子，活脱脱就是一群巴山背二哥。乐曲充满浓郁的大巴山风味，舞步轻快、欢乐：
巴山啰高来也，
巴山啰青嘞，
秀丽的巴山哟
真爱人啰嗬。
……
一场节目演下来，台上的小子丫头累了个汗流浃背，台下的老乡们则看了个喜笑颜开，一片喝采。
老乡们陆续离去了，众人才开始整理乐器、道具等各项善后杂务。肖天健也忙前忙后地帮着打点收拾。待忙活得差不多了，他才停了下来，站立在戏台前的院坝中歇口气。
肖天健偶一抬眼，瞥见了戏台立柱上镌刻的那幅楹联：移影换形俨然君臣父子，假哭真笑表达悲欢离合。蓦然间，他心头似有所触。秦老汉拉屎请命的那一幕，不就发生在这个戏台上吗？他也回忆起了，刚下乡那会儿自己和莫华曾在这里发生过一场争论。他的耳畔好似又响起了两个人颇为书生气的对话。
莫华说：“人在戏中，戏在景中，亦真亦幻，真假难辨……既是演戏嘛，也就是借题发挥发挥而已，大可不必如此一本正经。”
自己说：“不，我觉得演戏和学习、工作都是一个道理，都是在表现自己的人生。有人说，人生是一张有去无回的单程车票，又像是一场没有彩排的表演，既然每一场表演都是现场直播，那就只有好好珍惜每一次演出，把握好每一次演出，才对得起自己的生命。”
……
肖天健忽然觉得，冥冥中像是有只无形的手在自己的胳肢窝挠痒痒，令他生出一种滑稽而想发笑的感觉。
许多小子丫头没肖天健那么多愁善感，回场路上还一直沉浸在演出的掌声之中，沉浸在初战告捷的成功喜悦之中。尽管跋涉着崎岖的山路，背负着沉重的道具、乐器，忍受着腹中的饥饿，却依然一路谈笑风生。
青山乌兰牧骑演出一段时间以后，新的问题又出来了，要想源源不断地补充新节目十分困难。
卓娅着急了：“就这么几个节目演来演去的，今后哪还有人看哪！”
卓立也说：“光靠创作节目怕跟不上趟，必须找一些现成的演出本子。”
汪鹄翀说：“哪里去找现成的演出本子？要是在重庆还差不多，遍地都是宣传队，可是我们在大巴山，学一个节目就回一趟重庆那也不现实。”
肖天健说：“鹄翀的话倒启发了我。我们不一定要亲自回重庆嘛，让重庆的亲戚朋友把节目稿子、歌单寄来就行了。”
郭南下一听这话大为兴奋，说：“这个办法好！把踏遍青山的同志全部发动起来，人人都给重庆写信，还怕没有节目源么？另外，我们还可以和太平其他宣传队交流。”
没多久，卓娅率先收到了重庆的回信，信中附着厚厚的一叠节目稿子。大家都凑了过来，争着抓稿子看。卓娅说，“别抢，别抢，我念，我念……”，就念了起来：“老子英雄儿接班，老子反动儿混蛋！要是不革命，就罢他娘的官，就滚他妈的蛋！……”
谁也没有料到，卓娅念的第一篇节目稿子竟然会是这样！这可是一支几乎全由“黑五类狗崽仔”组成的宣传队，人人脸上都有些尴尬。
江桃桃一下子想到了正在挨批斗的爸爸，不高兴地说：“这是个啥稿子？什么‘罢他娘的官，滚他妈的蛋’，纯粹是在给老娘扯淡！”
汪鹄翀说：“这个造反舞我们绝对不跳，我看那个编节目的人才该‘滚他妈的蛋’！”
肖天鸣说：“哼，成分高的人再怎么表现也是贱民，还说啥脱胎换骨哟！”
郭南下安慰大家：“节目多的是嘛，我们不排这个节目就是了。干脆，我们来排样板戏，一个样板戏可以分成好多出折子戏，演出也就丰富了。”
卓立是跟着父亲唱过几句戏的人，很是赞同：“对，唱样板戏那才叫过瘾。”
卓娅说：“唱样板戏好是好，就是难度大。只有卓立哥一个人有点唱戏的功底，可一个人也撑不起一台戏呀。”
汪鹄翀说：“我就不信这个邪，收音机里从早到晚都在播样板戏，听也听熟了嘛。《沙家浜》、《红灯记》的唱腔，我哪段都能唱，没啥了不起。”
卓娅说：“光能唱也不行，排戏总得有剧本，又到哪里去找剧本呢？”
肖天健说：“《沙家浜》的剧本倒容易搞到，报纸上刊载过的，只要找到旧报纸就成。《白毛女》的剧本就难找了。《白毛女》又是芭蕾舞剧，没有台词只有舞蹈动作，如果没有剧本，可儿功夫再好排练也困难。”
卓立说：“嘿，这事巧了。《通川报》上不是说，成都那边的文艺团体马上要到太平来巡回演出吗，演的恰恰就是《沙家浜》和《白毛女》。没有剧本，我们就进县城去偷剧本。”