这“驱泥引河龙”还真有实物，做得跟一只超大的大口老鼠一样，还给安装上了两只眼睛，看起来有点像是变异的怪物。

柳铭淇当时看了一下它们的尺寸大小，以及功用特点，拢共的时间就只有三天而已，当然记不了太多。

但对于一个工科生来说，这样便已经足够了。

只要靠着记忆大小，就能大致做出一个图纸结构出来，然后由工匠们把它实际制造出来，边使用边改进。

可是呢，柳铭淇自然也没有这么面面俱到。

他要做的只有两种船只图稿而已。

实际上，“混江龙”、“铁龙爪”、“浚川耙”、“驱泥引河龙”、“翻泥车锁船逼溜”……等等这些，都是属于清淤的，是把河面下方的淤泥给打碎搅碎，使得它们不淤积。

这些船只都没有打捞泥土的功能。

真正管用的还是现代的“绞吸式挖泥船”、“耙吸式挖泥船”、“链斗式挖泥船”。

他们直接挖掘之后，用大功率的机器一抽，分分钟抽出几十立方米的泥沙来。

要是最大的那条船来了，只要能运作，要不了一个月，整条大运河河底的泥沙能全部清空，水位能直接下降二十米！！

可惜！

可惜最重要的是，现在根本就用不了这些让人垂涎的大家伙。

最主要的原因还是在于动力问题。

你没有强大的动能驱动，怎么可能产生那么大的吸引力，将那些被搅碎的泥沙给抽起来？

当然了，从这个条件引申出去，柳铭淇没办法做出大型的这些挖泥船，但用人工动能替代机器动能的小型挖泥船，却是可以想一想的。

我把整个过程分成两部分，一部分用专门的船只来做清淤打碎淤积的泥沙，另一部分则是专门拿来挖泥，这该可以了吧？

我都不要你那么强大的吸引力，以及刀头转动粉碎的强大力量。

只要功效能达到每次能抽出泥沙来，那便是一个胜利。

一条船不够，我十来艘船同时开工作业，总是能有不错的成绩吧？

这样一来，比起每次只能等待枯水期的季节，用人工拼命去挖掘采捞泥沙，要方便太多了。

还要省时省力许多。

一旦有淤积立刻就能开始清淤疏浚，免得等到洪涝灾害来临时，因为清淤疏浚不及时，导致水位越来越高，从而直接冲毁堤坝。

所以柳铭淇做的图纸，一种是类似于“混江龙”和“铁龙爪”结合物的清淤船。

清淤船最主要的功效是搅散和打碎那些沉积下来的淤泥，使得它容易被吸附起来——现代的是清淤和挖泥一体的，再加上动力强劲，自然方便许多。

剩下两种则是挖泥船。

一种是十九世纪美国人经常用的“绞吸式挖泥船”。

另一种是十九世纪欧洲人用的“链斗式挖泥船”。

两者各有各的优点，也各有各的缺点。

少年准备两种都送过去，看他们哪段河段更适应一些，轮流着用都行嘛。

两种船都没有可以传送泥沙和砖石的传送带，那么柳铭淇直接在船上给它们安上一个大漏斗，以此来暂时装载泥沙。

船只的结构很好画，没有了动力系统就要麻烦一点，需要用上履带、铁质齿轮、旋转刀刃和杠杆原理等等。

但这些也都在柳铭淇的掌握之中。

堂堂一个物理博士，做这样的几百年前的机械图纸，能有什么难的？

也就是绘图和尺寸细节要仔细严谨一些，其余的都不算苛刻。

毕竟你不用做石块筛选机，不用做传输官道，不用考虑载重的问题，更不用考虑机械故障的毛病。

除此之外，柳铭淇还做了一种新型舰船的图稿。

这是他在大学的时候，看同寝室的同学们玩《大航海时代4》后，去查看资料知道的一种舰船。

这种舰船叫做克拉克帆船。

但克拉克帆船又分为好多种。

柳铭淇选择的是十六世纪的进化种类。

除了长宽高保证在非常科学的4：3：1的地步，他还专门增加了桅杆的数量。

现在大康的船只一般是双桅杆，而柳铭淇一口气增加了中桅杆，甚至还加了一个小型的尾桅杆，让它拥有了整整四根桅杆。——当然比起真正的五桅巨船普鲁士号来，就要显得小太多了，这个也就是普通三桅帆船的改良版。

除此之外，少年还把硬帆改成了软帆，并且从一面一面的大帆，变成了一片片的小帆。——就跟我们在电视里面看到十七八世纪，日不落等国的超级炮舰的外表一样。

这样的船只，在抗击狂风暴雨的性能上面，就有了极大的提升。

至于别的什么改进办法，就不是柳铭淇这个半罐子水能明白的了。

他能把外面的特点和优点记下来，并且给予那些造船的人们以启示，已经是非常不容易了。

工科狗再怎么的全能，也不是万能的呀！

忙碌了三天时间，足不出户的柳铭淇叫大柱把一大堆的图纸给苗炎送了过去。

难得清闲的他，这才有功夫去看看素姐姐排练的戏曲。

萧素琴现在正在管理位于内城的裕王府别院的工坊，说忙也忙，说不忙也不忙。

因为暂时不用伺候相公，不用生儿育女，所以闲暇的时间里，她就跟京城第一大青衣阮小秋一起排练。

当然了，这是柳铭淇去四川时候的事情。

等到柳铭淇回来，素姐姐总是隔三岔五的要回家一趟。

跟柳铭淇说说话，讲一讲她的戏班子，倒是让少年听得津津有味。

如今萧素琴的戏班子，在京城俨然已经是一等一的强悍。

虽然她自己退出了，可是经典的《梁祝》仍旧在。

除了给钱英找了个新的漂亮的“祝英台”，让他们继续表演之外，她还另外组建了一支队伍，跑到了江南去演出《梁祝》，现在都还没有回来呢。

据说这个原班人马打造的《梁祝》团队，在江南依旧受到了欢迎。

其实现在江南已经有了各种各样的《梁祝》了。

毕竟《梁祝》这本书已经发行了一年的时间，然后大家又都看过好几场的《梁祝》戏曲，聪明的戏曲大佬们已经融会贯通，开始加入了自己的各种想法和表演技巧。

这些模仿的也挺得观众们喜欢的。

但凡是看过萧素琴和钱英版本的《梁祝》的人，无不是怀念他们的最正宗的原版。

这一次虽然来的并不是萧素琴和钱英，但据说都是萧素琴和钱英，乃至是有原著裕王世子殿下亲自指导的，江南那群文人学子、富家闺秀们，马上就自发的追逐了起来。

柳铭淇最闻名的并不是他的亲王世子身份。

在女人之中，他最著名的就是《梁祝》。

而在一群文人学子之中，他的“舍生取义说”和《劝学》，早已让他们如雷贯耳。

如今还停留在京城的江南第一狂生巩渊，便自称“裕王世子门下走狗”，疯狂的崇拜柳铭淇，这也在很大程度上影响了江南人的心态。

说白了，他们也是在追星。

只不过柳铭淇这样的“明星”，已经突破了寻常的范畴，直接提升到了思想境界的高度。

你要说你不喜欢那些戏曲九仙，那可能别人会说你孤傲，但如果你要说你不喜欢裕王世子，肯定会被骂。