赶上这么个清静时段还颇不容易，呵呵，那就趁机发一段——

“别听他胡说。”我好不容易收住笑，拍着老喜的肩说，“别理他，他诚心整蛊你。一会儿你会开窍儿的，我保证。今儿全是艳诗，你不在这儿开窍儿也得在那儿开窍，一开俱开。”老喜方才眉头绽笑，目里放光。

我就接着讲，到得克勤的徒弟“大慧宗杲”、“中仁”、“护国”那里，绮丽风情，依然故我。咱就举个中仁禅师的，有一次，他上堂先是举说狗子无佛性的公案，即而吟道——

“二八佳人刺绣迟，

紫荊花下啭黄鹂。

可怜无限伤春意，

尽在停针不語時。”

“停针不语时”和“无限伤春意”是这首刺绣、绣花诗的关键，你还是可以从几个层面去“品”。

“‘花下啭黄鹂’、‘停针不语’呵呵，‘无限伤春’，注意，一定要从各个层面去品哟。”方峻太坏了，还在借着提醒老喜瞎逗闷子。

我说，为什么“停针不语时” 却会“伤春”呢，这句正是在向更高处指示啊，死执“不思善不思恶”的（初关）无念，反而透不出去“伤春”了啊（以“春”正好借喻重关“见性”）。总之，你去品去吧，从各个角度都写绝了，甚至是那种春一般的喜悦之中又自然地带着淡淡的忧伤，简直动人情怀。

还有一次，他以春辞丽句上堂便说——

“九十春光已过半，

养花天气正融和，

海棠枝上莺啼好，

道与时流见得么？”

接着又自问自答道：“然虽如是，且透声透色一句作么生道？金勒马嘶芳草地，玉楼人醉杏花天。”

可怜堂下，一众懵然，竟无语以对，白糟蹋了他这“金勒马嘶芳草地，玉楼人醉杏花天。”的艳绝之句。说到这儿，我突然灵机一动，乘兴评说到，洒家不在，洒家若在，起码儿以戏说的打油对上，也不枉祖师一片赤诚的心意、洒脱的身手。

方峻嘻笑着说，愿闻其详，我脱口而出——

“一树梨花压海棠，

九十未免好春光，

如斯道流从何过，

燕纵莺歌自纷扬。”

方峻被我化裁东坡“一树梨花压海棠”的老少配逗得哈哈大笑，之后细一品鉴其中之味，层层俱在，又不免一番啧啧，老喜被这诗的通俗野艳带动，再加上刚才方峻的挤兑，也似有所获，眉开眼笑，通了窍儿似的暗自窃喜。

真没想到会顺势得此歪诗，中仁是苏轼后几十年的人，要知道我这可是极为应景儿地化用了当年正流行的段子，想来禅师听了也必会心一笑。

念此不觉心意大爽，说出话来都是情色味儿的，我说：“今天真成了艳诗大PARTY了啊. 有道是——横融万有，只在花里守；纵论千古，都从性中求。”

他们也都像浸在水里的大海绵似的，兴致膨然踊跃，鼓舞我趁此诗意蓬勃的当儿一路讲下去，兴许即兴又会诞生出多少意料不到的情趣。

呷了口酒，我说，其实五祖法演的师父白云守端就开始以含蓄的艳句自比了，他在一次论及无人能解的绝顶境界之后，忽然沉默良久，说：“无限风流慵卖弄，免教人指好郎君”，这用以比喻那种死心踏地、不假功用的实证境界，真是不风流处更风流。不过，他这儿毕竟还是兴之所至，偶一为之，到了法演祖师那里则简直是开风气先河、艳冠群芳。他明确指示——“笙簧聒地，鸟语呢喃。红粉佳人，风浪公子，一一为诸人发最上机，开正法眼。”只是一般俗汉，不能识得，反被玷染。

至于“鸳鸯绣了从君看，莫把金针度与人。”、“姬娥一夜绣鸳鸯，解把金针呈巧妙。”、“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”这样禅意深切的情色艳句比比皆是，这还是正史记载的，我想日常类似插科打诨的随机点化一定就更是家常便饭了。

自此，渊深流长，“克勤”、“慧勤”、“中仁”……绵延不绝，乃至几百年后还有你们都很熟悉的“大家”出现，跨越时空，一脉相承。

“大家？我们还都很熟悉，谁啊？”他们两个都很好奇，相互望了望，而我却并不急于揭开盖头。

酝酿，一切都得酝酿，要先慢慢地调柔、玩味、游戏，慢慢地进入状态，彼此相契，让我们的感觉同步，让他们的心与我的心在一个温度上，一个热望里，直至不可遏止地冲刺入高丨潮丨。在高丨潮丨里我们将融合为一，我的即是你的，你的即是我的，自他不二，汇于同样的体会与境界。