再来看看两岸故宫博物院的文徵明小楷

看看大家更喜欢文先生的哪幅字

小楷《草堂十志》各纵23.2、横28.4厘米。

北京故宫博物院

小楷醉翁亭记 纸本 轴 纵53.5公分 横28.6公分 台北故宫博物院藏

文徵明的《风雨孤舟图》

孤舟泊于岸头，风雨骤至，柴门紧闭。

枯柳与杂树，无不枝桠或扬或抑，叶点飞动，

极得风雨飘摇之动势。

山石皴笔不多，用笔挺劲，

间以苔点，得苍郁奇气。

画幅中留白处，但见白浪滔天，

疾卷翻滚，以淡墨自左方斜刷，

自水天边际直至树稍，则大雨倾盆之感，跃然纸上。

设色淡雅，更得幽深浩瀚之妙。

画作风雨归舟的人不少

但论及意境之高远，布局之超迈，未有如此图者。

题唐人句：

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

《雨余春树图》

款署丁卯十一月七日，

文征明年三十八岁，署名文璧。时为濑石所写并补诗。

近处有山路，坡陀叠起，古松三四，错落箫疏。

茅亭前两高士策杖闲话，另一人则倚坐桥上，

桥下流水淙淙，正在“耳中流水眼中山”赏心悦目的景色之中。

中景平岸参差，坡脚间以巨石。

岩际谷间，木桥相连，松林深处，

水榭草屋六七间，游人点缀其间。

远处一山崇起，顶平壁峭，皴笔不多，略见矾头，

以苔点簇成小树，与山腰密林相连，

山脚远处的松林淡淡化去，尽在烟中，是雨后的写景手法。

全图师沈周青绿山水法，以赭石染平台山坡，以赭墨分面，

再以青绿分染，使层次分明。

人物林木用笔尚稚拙，为初期作品面貌。

诗为：雨余春树绿阴成，最爱西山向晚明，

应有人家在山足，隔溪遥见白烟生。

《绝壑高闲图》

已卯四月望，文征明五十岁写此图。

巨幅，用笔劲朗，为文征明师学沈周粗放一体之典型风格。

高士趺坐山岩平台，神气清远，

以头部的比例而言，身形略高，然两袖宽阔，又似正确。

旁立一童捧书侍立，岩下石桥前，

友人携杖来会，正欲至此林泉胜境，把臂清话。

山瀑见于双壁之隐蔽岩后，前岩壁际，

老树或欹或斜，一作夹叶，一作芥字点，

枝干挺雄劲拔，右侧也是绿阴浓垂，合成天幕。

山石勾成后作横皴，具沈周笔法中披麻兼斧斧之遗意。

瀑布冲激有力，回成水纹，

水纹流动自然，颇见水势奔腾之妙。

用浅锋法，赭石以外偶以草绿染叶，

淡雅而不损笔墨韵味

再上一幅文徵明的大作，《关山积雪图》

这幅长卷前前后后画了五年时间

这在中国画的绘画耗时里，可以算是数得出来的长

目前此画在台北故宫博物院

此卷甚长，下面展示的是其中三四五段。

右为枯树两株，枝垂如蟹爪，

笔不多而老硬挺屈，得生死刚正之意。

山道边松柏连绵不绝，一朱衣者骑驴从密林中出，

前行一骑者更有童仆前导，将近江畔茅舍。

茅舍前三树交叠，一作秋叶，二树枯枝拮据，

上含积雪，覆盖屋顶，且与左方屋前之树态隐隐相合。

第四段为雪江冰结，五骑正涉冰而过，

坚冰间见裂纹，渡头水浅则冰厚，

右行者方欲举蹄，左行者已履尽危冰，作急跃脱险的姿态。

雪山亘连，远处有桥，

岸后泊船六七，想必侍春暖天晴，有绕桥求渡的命意。

老松挺屈岸旁，山崖陡峭，顶面渍染成雪，间出红叶，

崖壁应属凹处，所以仍用一般山石皴染技法。

五段先作巨树三株，二株以石青朱色染叶，

且以深墨作山树，相互衬托。

山路直通远处松林后方，松林后景色漫淡，

村屋十数见于谷间，前方一峰当面而立，

峻峭巉峋，竹林密绕山脚。叶间留白，用示雪浓。

道从山后复出，一骑携仆，方行于道间。

国画诀要中每求掩藏遮断，

山路的或隐或现，即构图要诀之一。

画雪天水皆以墨染，远山不作皴笔，

顶部留白，均画雪法则。

此卷为纸本，署年为嘉靖戊子（1528）冬，时五十九岁，

文征明与王宠同寓吴县上方山治平寺之楞枷僧舍，

雪飞近尺，千峰失翠。

宠出佳纸，征明乘兴濡毫，写其大要。

嗣后携归，五年间时作时辍，方始完成。

就用笔的精劲，烘染的得宜，

布局的妥贴，跋书的端雅，确是文翁悉力之作。

可惜，我们大家都难得有机会一睹此卷的真容

关山积雪图局部

局部之二

局部之三

《绝壑鸣琴图》轴，

现藏美国克里夫兰美术馆

生前绝不卖画给外国人的文徵明

知道此情此景不知该何等神伤