上述两个藏本的落花诗内容与原集相异的部分，是一改再改的结果。如原集《和沈石田落花诗三十首》中第一首的前两句『今朝春比昨朝春，北阮翻成南阮贫』与这两个藏本中的第一、二句『剎那断送十分春，富贵园林一洗贫』虽然词句大异，但意思相近，且紧跟其后的第三、四句完全相同，应该是由同一首诗作修改而成的。显然，两个藏本中的诗句更形象地道出了自己一夜之间功名尽毀，前途无望的心境。而『刹那断送十分春』也就成为了以后大多数版本的第一首。又如第二首的第一句，原集为『夕阳芳草笛悠悠』，草稿本中为『夕阳黯黯笛悠悠』，情调上顿有天壤之別。原集最后一首末两句『和诗三十愁万千，此意东君知不知』中的后一句，到苏博藏本与普林斯顿藏本中分別改为『肠断春风谁得知』和『肠断东风谁得知』。由此可推断这两个藏本为和诗后的修改稿，其书写时间肯定在和诗那年（一五O四）之后，但不会很久。

上唐寅家乡博物馆的版本

苏州市博物馆藏本，

纸本册页，三十四开，

每开尺寸27cm x 30Cm不等。共录七律三十首，

其中，十三首为原集所收和沈周落花诗。

十七首为补遗之作。卷末未署名，也未标时间。

后有正德三年进士方豪题于

嘉靖丙戌的跋和翁方纲题于嘉庆二年的跋。

其中翁方纲的跋说：

『……此六如三十首草稿，

与集本多异，想屡自改定欤？

瑶田得此于都门，中阙二首。

及南归，晤江秋史，而秋史处恰有此二首。宛然适合……』

翁方纲认为这是一个草稿本，

说明此藏本的时间比较早。

同时，此册页曾缺了两首。后补上。

辽宁省博物馆藏本，

纸本长卷，26．6cmX 406Cm。

收入七律十首，均是《唐伯虎全集》补遗中的诗作。

诗后唐寅有跋，然未标明书写时间。

杨仁恺先生据跋推断当写于和诗那年，

即弘治十七年（一五O四），但这个推测是有待商榷的。

卷后另有顾文彬的题跋：

『白石翁（沈周）落花图恨佚其诗，

六如居士落花诗恨亦佚其图，

乃和会两家联为一卷，所谓离之两伤，

合之双美者也。壬戌夏日。』这是一八六二年的跋。

据此可知沈周与唐寅各写过落花图，并在图后题落花诗．

后来沈佚诗，唐佚图，直到清代时沈图和唐诗合成一卷。

现存辽博的沈图，

据杨仁恺先生说，破旧不堪，

且坡石以粗线钩勒，浓淡墨涂抹而不皴，

这种画法在沈画中少见，

故此图是否系沈周原作还需进一步考证。

而唐寅的落花诗却是真迹。

唐寅在自跋中说：

『石田先生尝咏落花十篇，人情物态，曲尽无遗，

而用意炼语，超越前辈……间以示予，读之累日，不能释手。

顾予方被翳林樾，自付陈朽载。

瞻飞英辞条，委厕有不撄怀者哉．

勉步后尘，政不自知其丑也。

暇日因书一过，并系小图寄兴。』

在这段话中，既有对过去的回忆，

又有对自己年轻时不知自丑的愧歉，

表达了自己书落花诗时的复杂情感。

并且可知这诗卷是题在落花图后的。

更确证了此卷为唐寅所书。

唐寅画落花图，并在图上题落花诗并非一次。

据《珊瑚网》记载，

唐寅在正德十五年（一五二O）曾作落花图咏。

《式古堂书画汇考》中收入唐寅的落花图咏，

为七律十首，是原集落花诗中的前十首。

唐寅在落款中标明该诗题于落花图上，

书于正德庚辰仲秋吉日。

但由于目前看不到原作，怀疑已佚。

但据此可推测，

辽博藏本的落花诗卷书写时间当与正德十五年的落花图咏时间相近。

另一个证据是该藏本落花诗的书风与存世的中国美术馆藏（一五二二年）落花诗卷书风相近

中国美术馆藏本

中国美术馆藏本，

纸本长卷，23．5cm x 445．3cm。

这是目前公认艺术最成熟的巅峰之作，

共收入七律十七首，

卷末标明写于嘉靖元年（一五二二）清明日，

也就是唐寅病故的前一年。

尽管称落花诗卷，

其中只有七首为补遗落花诗，

其余十首为唐寅所作漫兴诗。

就目前所见的唐寅落花诗真迹有四本，

即苏州市博物馆藏本、

普林斯顿大学附属美术馆藏本、

辽宁省博物馆藏本和中国美术馆藏本。

见于著录的唐寅书落花诗则有《蔬香馆法帖》、

《海山仙馆藏真三刻》、《珊瑚网》等多种。