他的身体也变差了，画画也是需要精力的

作品少了，生计也变成了问题

好在他还有朋友，

文徵明和祝允明始终没有忘了这个老朋友

后来唐寅把唯一的女儿嫁给了书法家王宠的儿子

他的女婿一家负责了丈人家的养老问题

五十岁的唐寅写下了这样一首诗

笑舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。

漫劳海内传名字，谁论腰间缺酒钱。

诗赋自渐称作者，众人多道我神仙。

些须做得功夫处，莫损心头一寸天。

看透人世之苦的唐寅

开始信奉佛教，自号六如居士

何谓六如？

一切有为法，如梦幻泡影

如露亦如电，应作如是观

在此刻唐寅的心中

人生不过，如同一场梦，

一片虚幻，如美丽的泡沫

如飘忽的影子，

如转眼即逝的露水，

如划过天空的闪电

是那样的虚无而不可捉摸

四年之后，

唐寅离开了这个世界

正如他自己说的

生在阳间有散场，

死归地府也何妨？

地府阳间具相似，

只当漂流在异乡。

唐寅《岁寒三友图轴》 上海刘海栗美术馆藏

唐寅《秋风纨扇图》

纵77．1厘米 横39．3厘米

上海博物馆藏

此画尽显了画家水墨写意的才能。

图中仕女手持纨扇，于秋风渐起之时，

在庭院中徘徊，脸上愁云微露。

画面左上角题诗云：

“秋来纨扇合，何事佳人重感伤，

请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。”

佳人从手中的纨扇想到自己青春难驻，

世情可畏，禁不住黯然伤情。

画家以简练的笔墨挥写人物形象，

笔法略近杜堇，较南宋画家更为洒脱灵活。

全画纯用水墨写成，

以淡墨染衣带，浓墨画发髻，

浓淡枯湿，恰到好处，墨韵生动。

衣纹用笔顿挫转折，纵逸潇洒，

寥寥数笔便将佳人“秋扇见弃”的哀情刻画的淋漓尽致。

背景处理极为简括，仅以坡石一角，

上侧缀有双钩细竹，疏疏落落，

给人以空旷萧瑟、冷寞寂寥的感受。

此图是明代写意仕女画中的上品。

唐寅 《立石丛卉图》立轴纸本水墨

纵52．6厘米 横28．6厘米

台北故宫博物院藏

此画写立石之下，几丛草花盛开。

整幅作品只用水墨以没骨法大笔写出。

立石通过皴笔的染擦，并以留白的方式写出阴阳向背，

突出山石的质感；草花的浓淡墨色运用恰到好处。

构图简明，高低呼应，

使画面呈现一种空灵润泽的感觉。

细节大图

唐寅 《自书诗词》(局部) 行书

纵23.3厘米，横551.3厘米。

原为北京故宫博物院藏

08年亮相拍卖？

唐寅 《自书诗词》共152行，

分“集贤宾”、“锦衣公子”、“山坡羊”三组曲牌。

首行书“集贤宾”三字牌名，

右上方钤“吴趋”朱文迎首章，

未尾款署“晋昌唐寅录，似从汉老兄清玩”，

钤“学圃堂印”白文方章，

“唐子畏图书”朱文方章。

本幅还钤有“嘉庆御览之宝”等内府印玺六方。系清宫旧藏。

这幅作品结构慎密、笔法佻动，宽和流丽，秉承唐寅一贯风格。

唐寅书札

唐寅《行书七律诗轴》

纵146.5厘米 横36.2厘米

苏州博物馆藏

释文：

龙头独对五千文，鼠迹今眠半榻尘。

万点落花都是恨，满杯明月即忘贫。

香烟不起维摩病，樱笋消除谷雨春。

镜里自看成大笑，一番傀儡下场人。

漫兴一律 晋昌唐寅书。

唐寅《诗笺》 行书

《诗笺》 行书

唐寅的《落花诗》

唐寅的落花诗为和作。

明弘治十七年春，沈周撰写落花诗七律十首，

除唐寅外。文徵明、徐祯卿等皆有和诗。

史载唐寅的和作为七律三十首，

各种唐寅诗文集的刻本都有收录，

周道振、张月尊所辑校的《唐伯虎全集》将其收入原集部分。

但根据唐寅每次书写的墨迹，

有很多落花诗句与原集中所收的并不相同，显然经过修改。

据统计大异者有十七首，

《唐伯虎全集》将它们编入补遗。

因而落花诗实际上总共有四十七首。

和诗『柔情绰态，如泣如诉』，在当时广为传颂。

下面就给大家奉上不同版本的《落花诗》

看看哪家博物馆藏的版本最好

《落花诗册》普林斯顿大学附属美术馆藏本

普林斯顿大学附属美术馆藏本，纸本长卷，25．1Cm x 649．2cm。录七律二十一首，前八首为补遗之作，后十三首为原集落花诗作。卷末有唐寅落款『晋昌唐寅稿』，未标时间。另有马日琯书跋。『唐寅稿』的字样。正好证明它是草稿。这个『草稿』当然是誊写本。因为字迹十分工整。从书风上看，苏博藏本与普林斯顿藏本比较接近。从抄写内容看，两者都有十三首为原集落花诗作，虽然排列顺序不同，这十三首的内容是基本相同的。因此，普林斯顿藏本的写作时间与苏博藏本相距不会很远。但决不同时，因为相同的一首诗中又有少许改动。如普林斯顿藏本中『春来何事默凭栏』一句，苏博藏本作『春朝何事默凭栏』。