成化瓷器

一个时代的瓷器总有这个时代统治者喜好的烙印

成化瓷器的特色，也正如朱见深这个人的个性

成化青花除了前期官窑瓷有的继续使用苏麻离青料，

笔法也如宣德青花用小笔触，其青花发色浓重，

有浓淡层次和黑褐色结晶斑，与宣德晚期青花非常接近，

并和多数浅淡色调同时并存。

中晚期主要使用江西乐平县产的陂塘青，也称平等青。

色料淘炼精细，含杂质较少，

发色柔和淡雅，蓝中闪灰，

呈色非常稳定、平静，颇有水黑画风格，

与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗。

但往往因釉质肥厚，青花色淡，

而有云遮雾障若隐若现的现象。

尤以底足的青花款色调表现得最为突出。

成化青花线条纤细，多用双勾线条勾勒图案，

然后在图案内进行渲染，双勾线用浓笔，

渲染用淡笔，因而其烧成作品呈色大多浅淡雅致。

成化民窑青花瓷采用平等青料，

青花颜色同样浅淡发灰。

用分水方法渲染，轮廓线大多较粗，

渲染之分浓淡两色，

多为勾勒点染和单线平涂两种方法混合使用。

成化青花瓷大致有下列特征：

1、胎质纯洁细润，胎体轻薄，

迎光透视呈牙白色或肉红色，

如脂似乳，莹润光洁。

釉质肥厚，光洁晶亮，

胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。

用手抚摸有玉质感。

2、釉色有偏青及偏白两种，

无论何种釉色，

其器物外底足和器身的釉色一致，

是成化官窑瓷的重要特征之一。

3、青花瓷除早期用苏麻离青，呈色浓翠外，

成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下。

但往往因釉质肥厚，青花色淡，

而有云遮雾障若隐若现的现象。

尤以底足的青花款色调，表现的最为突出。

青花色调浓重者，相近于宣德晚期，

并和多数浅淡色调，同时并存。

4.斗彩的色彩鲜艳，其中姹紫色泽，

为成化朝朝所创制，亦仅为成化瓷所成功的应用。

5、纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，填色较淡。

只用平涂，只分浓谈而不分阴阳，无渲染烘托。

绘人物衣着，只绘单色外衣，

无内衣作衬托，故有成窑“一件衣” 的说法。

成化青花以淡雅著称，

用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定，

发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，

故有“成弘不分”的说法。

6.成化瓷器釉面，以细润见著，

俗谓“明看成化，清看雍正”。

成化瓷的气泡已彻底改变了宣德的大小不同而疏散的情况，

显得小而密集。

7、成化器足，凡饰有青花双边线很规矩，紧靠圈足底部，

而靠近足跟无釉处，那条圈线，颜色较深重，

上面一条则显清谈,可用这一点来做鉴定参考依据,

“米糊底”也是成化瓷极为明显的特征之一。

8.成化时期瓷器造型庄重圆润，玲珑俊秀，小件居多，

俗称“成化无大器”，但也不是绝对的。

9、成化官窑款，

迄今已发现的仅为“大明成化年制”

及“大明成化年造”六字楷书款。

凡“成化年制”四字及“成化”两字款者大多为伪作。

特别像“成化年制”的黑地绿款则成化朝根本无此制作。

款识字体，挺拔有力，如同出自一人之手。

“大明成化年制”，

“大”字尖圆头高，

“成”字撇硬直到腰，

“制”字上大下小，

“衣”字一横不越刀。

下图为景德镇珠山出土的大量成化官窑落选贡器，

可复原遗物上万件，包括青花、各色彩釉、斗彩等。

遗迹中的斗彩器基本以碗、杯、盘、天字罐为主

其中包括比较有名的高士杯、鸡缸杯、以及葡萄靶杯。

这些器物中，除天字罐的用途暂且难以确定之外，

其它斗彩器物都是比较明显的日常饮食用品，

因此出土数量极多、品种齐全。

青花麒麟纹盘，

高6.5cm，口径34.5cm，足径22.2cm。

故宫博物院

盘撇口，弧壁，圈足。

砂底无釉，有褐色斑点，也就是前面说的“糊米底”。

盘里口饰双弦纹，

盘心青花双线圈内绘两只奔腾追逐的麒麟及朵云纹。

盘外壁绘首尾相逐的麒麟，间以朵云纹。

外口沿楷书“大明成化年制”横行六字款。

这件麒麟纹盘器型大而不失秀美，

胎釉精细，纹饰舒展豪放，

为成化青花大器的典型之作，是一件稀有的传世珍品。

斗彩缠枝莲纹罐，

通高8.3cm，口径4.3cm，足径6.5cm。盖口径5.6cm

故宫博物院藏

罐直口，丰肩，圈足。

口外有青花双弦纹两道，均填以黄彩。

肩上以青花绘下覆莲瓣纹一周。

罐身以青花绘缠枝莲花6朵，茎、叶为绿色。

胫部绘一周上仰莲瓣纹，

近足处有黄彩及青花弦纹各一道。

足内青花楷书“天”字，俗称“天字罐”。

盖平顶，中央青花绘图案式团莲一朵，

上敷红彩，外环以青花双线，线内填黄彩，

盖边饰青花卷枝纹一周，近口处亦绘青花双线一道。

此罐造型端庄秀丽，

色彩鲜艳柔和，

是明成化时瓷器的典型器。