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祭侄文稿

行草墨迹，颜真卿书。

纵28.2厘米，横72.3厘米，25行，共230字。

此帖本是稿本，

原不是作为书法作品来写的，

但正因为无意作书，

所以使此幅字写得神采飞动，

笔势雄奇，姿态横生，得自然之妙。

张晏评云：

“告不如书简，书简不如起草。

盖以告是官作，虽楷端终为绳约；

书简出于一时之意兴，则颇能放纵矣；

而起草又出于无心，是其手心两忘，真妙见于此也。”

元代鲜于枢评此帖为“天下第二行书”。

在此帖真迹中，所有的渴笔和牵带的地方都历历可见，

能让人看出行笔的过程和笔锋变换之妙，

对于学习行草书有很大的益处。

唐代孫過庭：書譜

孫過庭（648？－698？），富陽人。字虔禮。

是卷自古即為草書典範而享盛譽，

米芾評「凡唐草得二王法者，無出其右」，

以優美的四六駢文品第古人書法，

論述書體、技法及學書之道，為唐代書論代表作之一。

卷首工整有度，卷中卷尾筆致暢達，

用筆提按轉折多變化，章法錯落有致，

是所謂「智巧兼優，心手雙暢」的傑作。

唐徐浩書朱巨川告身卷

徐浩（西元七０三－七八二年）字季海，浙江紹興人，

是唐代中期著名的書法家，與顏真卿齊名。

他文思敏捷，書法又精，

因此肅宗朝時，四方詔令，多出其手。

「告身」即現代的任職令。

徐浩的楷書結體似歐陽詢，

但筆劃卻一改歐之瘦勁而變為豐肥，筆勢雄健，

反映中唐盛行的書風。

也許因為他的字稍乏韻致，

宋代書家米芾便評論說，

由於唐玄宗自己字體肥俗，

所以才會有徐浩之體風行一時。

自叙帖

唐

怀素

纵28.3公分 横755公分

书法

纸本 草书

手卷

台北故宫博物院

自叙帖是怀素中年的作品，

文章记载怀素早期学书与创作的历程，

后半段则大篇幅的记录当时名人对他草书的赞颂。

幼年就事佛的唐代僧人怀素，颇好书法，

为了目睹前人书迹，开拓视野，

特别离开家乡，拜访当代名公。

他的才情因而获得时人重视，赞赏文字不绝，

其中尚包括今日熟知的书法名家颜真卿。

本卷用细笔劲毫写大字，笔画圆转遒逸，

如曲折盘绕的钢索，收笔出锋，锐利如钩斫，

所谓「铁画银钩」也。

全卷强调连绵草势，运笔上下翻转，

忽左忽右，起伏摆荡，其中有疾有速，

有轻有重，像是节奏分明的音乐旋律，极富动感。

寒食帖

宋 苏轼 卷 纸本 纵34.2公分，横18 公分。

释文：自我来黄州，已过三寒食。

年年欲惜春，春去不容惜。

今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。

中偷负去，夜半真有力。何殊病少年（子点去），病起须已白。

春江欲入户，雨势来不已。

（雨点去）小屋如渔舟，蒙蒙水云 。

空庖煮寒菜，破 烧湿苇。那知是寒食，

但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。

也拟哭涂穷，死灰吹不起。 右黄州寒食诗帖二首。

寒食帖

东坡好友黄庭坚 自书松风阁诗 卷

崇宁元年（1102）九月，黄庭坚与朋友游鄂城樊山，

途经松林间一座亭阁，在此过夜，作了这首“松风阁”的诗，

歌咏当时所看到的景物，并表达对朋友的怀念。

这件书迹长波大撇，提顿起伏，一波三折，

像是船夫摇桨用力的样子。

不论收笔、转笔，都是楷书的笔法，

下笔平和沉稳，变化非常含蓄，

轻顿慢提，婀娜稳厚，意韵十足。

在后段提到前一年已去世的苏轼时，

心中不免激动，笔力特别凝重，结字也更加倾侧，

传达出与东坡笃厚的情谊，是尚意书风的典型。

释文：

松风阁。依山筑阁见平川。

夜阑箕斗插屋椽。我来名之意适然。

老松魁梧数百年。斧斤所赦令参天。

风鸣媧皇五十弦。洗耳不须菩萨泉。

嘉二三子甚好贤。力贫买酒醉此筵。

夜雨鸣廊到晓悬。相看不归卧僧毡。

泉枯石燥復潺湲。山川光暉為我妍。