苦茶

我们传统的审美和欧洲差别很大

基本上很难找到对人体那么“写实精彩”的作品

不过，动物作品就完全不一样了

前面发的三彩骆驼三彩马，多传神哪

－－－

我喜欢的大足石刻，（大足县现在归四川还是重庆？有点不了解了）

说到古人的BH，可能远远超出了我们的想象

忍不住想说说这个，我第一次看见真是被震惊到

古人的开放程度，不去了解是无法知道的

之前说了汉代女子婚嫁相对自由

女子地位也比较高

但大家知道高到什么程度吗？

那就是出现了这个

现代女性用品（估计也还不是大多数女性都用的）

但汉代的女子已经可以购买，使用这种东东了

汉代的不同尺码，不同款式

汗，

汉代的铜制性具

还有专为女同，男同，设计的版本

真是没有性向歧视啊

索性说完，不细说就是了

也就是给大家看看了解一下而已

大家都觉得宋代保守吧

其实宋朝也有这玩意发售

大家看看

（所有图片都是出土实物）

宋代青玉质的双头。。。。女同用的

宋辽时期

到了明朝

准确的说是中晚期的明朝

这种工具已经发展到带振动的了

汗。。。。

厚着脸皮上最后一张

这是明代女性购买性用品的图片

看女孩子们在挑挑拣拣中

后面两个女孩子在研究中

卖东西的老者在递给前面一个女孩子样品

。。。

明初的掐丝珐琅缠枝莲象耳炉

通高13.9、口径16、足径13.5厘米。

圆口，鼓腹，铜镀金双象首卷鼻耳，圆足。

口部天蓝色地饰十二朵红、黄、白、紫色组成的菊花纹，

每一朵菊花的花心嵌铜镀金乳丁纹。

腹部宝蓝色地饰红、黄、白三色六朵硕大饱满的缠枝勾莲花，

腹下部饰一周红色莲瓣纹。

掐丝珐琅是一门综合工艺，

集制胎、掐丝、炼釉、烧制、镀金、錾刻等工艺于一体。

这件炉造型庄重古朴，纹饰简练大方，釉色鲜丽明快，

掐丝细而流畅，镀金灿烂。

此炉的耳、足、内胆都是清代补配上去的。

原炉以宝蓝色作地色

还是明初的掐丝珐琅缠枝莲鱼耳炉

高9.5、口径15.3、足径11.8厘米

铜胎，撇口，圆腹，高圈足。

铜镀金龙首衔鱼身为双耳。

通体蓝色珐琅地，

口、腹部位饰墨绿、黄、白、红色缠枝勾莲纹，

缠枝以双线掐制而成，

腹下部饰一周各色莲瓣纹，

足部饰缠枝花叶纹。

足内剔地阳文“景泰年制”楷书款系清代后刻。

胎体厚重，

表面有凹凸不平的砂眼，系烧造而成。

珐琅釉颜色纯正，红如鸡血，白如碑磲，蕴亮而晶莹，

是明早期珐琅器中的精品。

明朝中期的剔红穿花龙双耳瓶

高36.2、口径4.5、足径10.9／9.1厘米。

圆口，短颈，双耳，扁圆腹，圈足，锡胎。

通体雕朱漆，腹部两面椭圆形开光，

内满雕缠枝勾莲花、菊花，两条龙穿行于花间。

龙无翼，象鼻，尾部衔花，亦称“草龙”。

足部雕莲办纹，足内髹黑漆。无款。

雕漆中盒、盘较多，瓶极少。

此瓶是明代中晚期“云雕”作品中的一件。

非常难得

明中期的剔红花鸟提匣

通高16、长17.5、宽14厘米。

由提梁和二层匣组成。

提梁为红漆地雕黑漆缠枝灵芝纹。

匣为长方形，通体髹红漆。

匣面是在锦纹地上雕花鸟，

玲珑剔透的太湖石旁，梅花，茶花盛开，

枝繁叶茂，一只栩栩如生的小鸟栖息于树枝上。

匣壁是在锦纹上雕几枝梅花、茶花竞相吐艳。

设计巧妙，便于携带。雕刻刀法娴熟，藏锋清楚。

有的地方刀法略显锋利，是明中期雕漆的代表作。

朱棣的“点心盒”

剔红茶花圆盒

高6.5、口径18厘米。

圆形，平顶，平底。

通体髹朱漆。

盖面满雕三朵盛开的茶花和含苞待放的花蕾。

盒壁雕菊花、石榴、芙蓉、茶花等。

盒底髹黑漆，竖刻“大明永乐年制”针划款。

盒盖内刀刻填金乾隆御制诗一首：

“漆已十人谏，加雕应若何?

增华惊后世，信鲜挽回波。

花映祥曦暖，叶承端露多。

细针镌永乐，谁与获而呵!乾隆壬寅御题”。

此盒漆层厚，花纹饱满，枝叶舒展，

雕刻圆润，磨工精细光亮，是明永乐时期漆器的典型作品。

（乾隆的精力也太旺盛了吧，连雕花盒子也不放过

写哪儿不行啊，要用小刀刻在盒子里。。。）

好圣孙朱瞻基的盒子

剔彩林檎双鹏捧盒

高19.8、口径42.2厘米。

圆形，平顶，圈足，通体雕彩漆。

盒盖圆形开光内黄漆锦纹地，

上雕林檎一树，黄鹏两只，

林檎枝叶茂盛，花朵绽放，果实累累，

其间点缀有蝴蝶、蜻蜓。

盖、器的斜壁雕蟠桃、葡萄、石榴，

上下口缘黄漆硬地上雕菊花、牡丹、山茶、芙蓉等花卉。

盖面正上方从右至左刻“大明宣德年制”戗金款。

剔彩是雕漆的一种，