柜底有加湿设备，柜子本应该是密封的，

保证木制佛像与柜外空气隔绝，保证处于恒定湿度中，

然而这个密封柜已至少有一年的时间没有密封了。

馆方告诉我们，

在东方部他们有4个人专门负责检查展馆所有的设备，

包括密封柜等，

并检测所有的文物是否在一个适当的保存环境中。

对于不同的设备和不同的文物，会有不同的检查频次，

有的是每天一次，有的每周一次。

但有些游客在一年以前已看到这个玻璃密封柜的密封条脱落。

因为这个柜子与佛像放在东方馆走廊的显著位置上，

并且脱落的封条也很显眼。

所以只要是稍为细心一点的游客就能发现这个问题。

当记者向馆方指出这一点后，馆方承认这是个错误，

并表示会尽快向有关人员指出，并要求他们更正。

可是当记者一个半月后再次探访英博时，

一切依然照旧，脱落的密封条仍然显眼地悬在那里。

而Knox先生对此的解释是，密封柜内有自动保湿机器，

所以即使是密封条破损或脱落也不碍事。

他又补充，之所以把这个木质文物密封起来，

主要目的是为在柜子里装空调。

他坚称这里一切状况都很好，

这件文物绝对没有任何会受损的危险。

一位专家告诉我们，

这个密封柜的密封条脱落会使外界空气与这个木制文物接触，

同时使柜子很难保持适当且恒定的温度与湿度，

可以去想象一下一个密封条脱落的冰箱门。

这样的后果可能加速木制雕像的风化，

令雕像表面的色彩加快退去。

一个威武高大的元代金刚铜像立在展厅的一角，但面目全非：

其齐胸被截，双臂也被锯掉，

被陈列得像一个西方无臂的半身石膏像。

这座金刚也许是被盗窃者切割成现状后偷运，

也许是进馆后变成这样，

但由于这件文物进馆时并没有图片存档，也无图解，

参观者也就无从得知中国庙堂里金刚天王的真正长相。

三成中国珍宝未获良好保管

根据英博近年来的年度报告显示，

其实很多库存文物并没有获得很好的保管。

有30％的库存藏品没有能够放置在一个正确的保藏条件下，

这个问题近年来一直没能得到改观。3

0％的比率自2000年以来，一直没有改变。

而东方主任Knox先生坚称，

该馆库存的中国文物在保管上并无任何危险。

英博约有10个储藏室存放中国藏品，

但馆方只向记者展示了专门储藏古画的“斯坦因室”。

该室约20多平米，常年恒温恒湿，

存有数百件中国古画，《女史箴图》亦于此。

而其他几间，馆方则多有托辞，使得记者未能一见。

被称为世界三大博物馆之一的大英博物馆，

为何竟然会有30％的非正确库存条件比率？

在“学生室”工作的Steve先生告诉我们：

“想象一下一个堆满家具的家庭，装修起来会是多么困难”。

所以直到5年前，大英图书馆被搬走以后，

才有一个可以腾挪周转的空间。

部分藏品被搬到腾空的地库里，

然后其他需要整理的藏品也依次挪动。

一个地库，大型器物（如石头佛龛），可能能装200多件。

大多数“英博”的藏品，普通游客并不能在展览厅中看到。

受馆方资金、展馆面积及物理条件等因素的制约，

约90％的中国藏品都被放在库房中。

如果任何人希望参观这些藏品，

则需要提前一个月申请预约，

并同时提供一封英国专家学者的担保信。

即便如此，某些藏品如《女史箴图》只有很特别的专家才可获得机会参观。

一位来自挪威的中国画家希望观看敦煌画卷，

他通过正式程序与博物馆进行了预约，却被告知，

只能在学习室的电脑上看敦煌画卷扫描出的“电子版本”，

这显然和画家本人的期望相距甚远。

英博的财务危机

外来的资助是英博的一个重要的支柱，

特别是在整个英博都正在面对着一个严峻的财务危机的时刻。

英博已陷入了650万英镑的赤字（约9100万人民币），

并因此不得不计划从现有约1000名员工中，砍掉150个工作岗位。

英博将原因归结为两点。一是游客数量下降，

英博的旅游纪念品及咖啡厅的销售下降。

另一点是最主要的原因，英国政府拨给英博的实际预算减少。

扣除货币通货膨胀值，实际预算在过去10年内降低了15％。

东方部主任Knox先生告诉我们，

整个博物馆包括东方部在内的实际政府拨款比上一年约少了33％。

政府的拨款主要是支付了员工薪水，

所以如果需要开展一些重要的项目，都必须依靠捐赠。

“博物馆没有用于研究的专门资金，如果要说有的话，

也就是我们的一点微薄的工资。”馆内一位文物专家说。

“如果没有私人赞助，我们将很难出版分类文物书籍，

因为我们部门并没有资金用于文物图片摄影及印刷制作。

拍照费用很高，约50英镑（约700元人民币）一张，

我们无力支付。”

英博为了增加收入，甚至鼓励租借展馆给个人或公司去开舞会。

英博曾因借出放有希腊国宝帕台农神庙石刻的展厅给一个化装舞会，

而引起了希腊专家与社会的极大抗议。

希腊一直就在为索回帕台农石刻而努力，

这样的事情发生，自然是火上浇油。

中国展馆也已有过很多这样的舞会。

Knox先生告诉我们，如果有人愿意付钱，

我们可以把我们的展馆借给他举行舞会和晚宴，

在里面可以边听音乐，又有吃有喝。

所得收入，并不归部门使用，而是上交博物馆。

这是博物馆自身创收的主要方法之一。

其实，博物馆里许多文物展品都不是封闭的，

而是开放式布展，放得像露天雕塑一样，没有任何保护。

不知这样的舞会是否会对文物有影响？我们一时无从得知。

人手奇缺

因为资金困难，也导致了人手缺乏。

这个部门已经有3年没有人负责中国古画了。

尽管英博是世界公认有最好的中国古画的博物馆之一，

著名的《女史箴图》亦是该馆的。

而3年前一位负责中国古画的专家离开英博后，

就再也没人负责这个岗位的工作。

Knox告诉我们，“因为政府拨付资金的削减，

我不得不砍掉一些工作岗位；

所谓砍掉岗位一般并不是直接解雇员工，

而是当某人离职或退休后，这个岗位将关闭，不再补充新人。”

人手短缺成了个不小的问题。

整个英博的清理藏品和修缮储藏库的工作，

只是依靠Steve和他的几位同事自己动手来做。

2002年以前，博物馆的某些部门还在使用比较陈旧的DOS机，

直到去年才全部换成目前比较先进的电脑系统。

这样手工的登记册就完全不再使用了。

而Knox说他的部门在1993年其实已停止了手工登记。

英博的电脑资料库中现共登记了23579件中国文物藏品（含少部分韩国文物）：

平面（书画、织品等）5224件，

立体器物（石、玉、金属等）18355件。

Steve先生最后总结整个保管部门存在的问题。

他说：“这间博物馆拥有如此巨大的一批藏品，

但却只有如此微小的一笔预算来保管它们。”

从仓库的修缮到文物的修理所遇到的问题常常是类似的。

英博的东方古画的修复似乎并无一个全面系统的计划。

当被问到一件藏品从被确定需要修复，

到被送来修复需要多长时间，

东方部主任Knox回答说：视情况不同而定，其间差距会非常大。

如果被损害得相当厉害，会马上送来；

如果需要展览，也会马上得到修复。

因此不能给出一个“一般”的时间。

当被问到一年能够修复多少件中国画藏品时，

修复组长Thomson含糊其辞：这个工作量是非常巨大的，

因为他们还负责修复其他东方国家的物件，

甚至包括法国、欧洲的书画。因此只能一点一点地做。

这里共有117件敦煌古画。

据Knox先生说，

对这些敦煌古画的修复工作自上个世纪初当斯坦因把它们捐赠给英博后不久就开始了。

但直到百年之后——最近这些古画才被完全修复。

人手短缺使得一切修复工作更加困难。

修复中心原有工作人员7名，

2002年退休1名，离职1名，裁员1名，目前只剩4名。

当被问到：人手是否短缺？Thomson肯定地说：当然是。

中国展馆文物11年来少被更换

中国馆以向西方游客展示“中国概念”为设计理念，

可是记者在3个月内先后15次来到中国馆，