下面两件瓷器，也有一件是青花。

青花云龙纹大罐。龙有五爪。

罐体高度在四十厘米以上，唇口、直径、鼓腹、圈足。

罐身内外都施了釉，只有足底无釉，除了云纹和五爪龙纹，肩部还有兽面纹，足部还有莲瓣纹。

青花发色幽蓝浓重，有些地方能明显看到铁锈斑。这青花大罐所用青料，又是苏麻离青。

这件不需要翻底就能看到款儿，因为款儿在大罐的肩部，横向四字楷书：宣德年制。

“又一件？镝叔看来挺喜欢宣德青花啊！”吴夺不由叹了一句。

“他曾经说过，同样是用苏麻离青和麻仓土，宣德青花的工艺，其实已经超越了元青花；只不过，元青花是一个里程碑。虽然，那几件带有人物画片的，艺术价值和文化价值确实很高，但那不能代表元青花的全部。”

吴夺点点头。宣德一朝，精品迭出；不仅是瓷器，还有著名的宣德炉，还有宣德蛐蛐罐；书画方面，还建了宣德画院······

而这一件宣德官窑青花云龙纹大罐，那是价值过亿的东西！

此时，吴大志已拿起了博古架下层的另一件瓷器，翻底查看。

这一件瓷器不可能有底款，吴大志只是为了看胎质以及胎釉结合部。

这一件是粉青釉海棠瓶，足有一尺高。

所谓海棠瓶，是一个美化的称呼，器型类似于“瓜棱瓶”，只不过“瓜分”更加灵活，也更优美；瓶口也更舒展。

海棠瓶还有一个名字，叫白菜瓶。这俩名字一雅一俗，这种器型还真是雅俗共赏。

“我看是官窑，你怎么看。”吴大志看完之后，轻轻又将瓶子放到了博古架下层，并示意吴夺上手。

他说的“官窑”，不是御窑厂的“官”的意思，而是汝官哥钧定的“官”的意思。

吴夺上手细瞧，这件粉青釉海棠瓶，确实符合南宋官窑的基本特征。

这样的东西，很难用开门不开门来形容，吴夺感觉倒是没问题的，但还是又听了听。

这确实是一件南宋官窑。

南宋官窑，基本是承袭北宋的汝窑和官窑来的。

北宋的汝窑和官窑存世时间都太短，是因为开设之时都是在北宋末期，不久之后北宋就亡了。

“靖康”之后，宋高宗赵构逃到南方，定都临安（杭州），史称南宋。

南宋官窑是设在临安的，同时不止一处，分为内窑和新窑。

内窑就是现在所说的“修内司窑”，窑址在凤凰山下；新窑就是现在所说的“郊坛下窑”，窑址在乌龟山下。

这俩窑址所在的山名，有点儿一个天上一个地下的感觉。

实际上，修内司窑所出瓷器的工艺水准，同样也要远高于后来的新窑郊坛下窑。

而这一件南宋官窑海棠瓶，吴夺听得很清楚，就是修内司窑！

修内司这个部门，在南宋隶属于匠作监。这个匠作监的其中一项重要职能，就是皇室用具的配给。这可以类比于清代的内务府造办处。

修内司窑，是继承了汝窑和官窑的特点的同时，还借鉴了浙地龙泉窑的烧造技法。

吴夺不由记起了大名鼎鼎的明代《格古要论》中的描述：

“官窑器宋修内司烧者，土脉细润，色青带红，浓淡不一。有蟹爪纹、紫口铁足。色好者与汝窑相类······”

从传世的修内司官窑器来看，和南宋哥窑器在胎质釉色等等方面，都有很高的相似之处，所以才有“官哥不分”的说法。

而郊坛下窑，相对还是容易区分的。

粉青釉，是修内司官窑常见的釉色，不过即便都是粉青色系，也有些许差别。

吴夺看的这一件，是那种比较浅的蓝绿色，属于上品；还有灰绿、黄绿等色调的，自是不如。

这件海棠瓶，还有一点比较特殊，就是器型大。一般来说，南宋官窑的瓶的高度，极少有能过三十厘米的，这件却有一尺多高！

“爷爷，这件不仅是南宋官窑，依我看······”吴夺看完之后，简单说了几句。

吴大志点点头，“又是一件过亿的东西！吴镝这和尚，摆在外面架子上的东西都这么值钱，难不成保险柜里都是无价之宝？”

“爷爷，和尚这个称呼······”

“他不是去九华山当和尚了么？难道我说错了？”

“没错，没错。”吴夺也不跟老财主多辩，就此转了话题，“那咱们先不看下面的柜子，去开保险柜？”

“好菜留到最后吧！就手把柜子先看了。”吴大志说着，就手打开了下面的柜门。

吴夺蹲身一看，柜子里也分出了上下两层。

下层是码放整齐的一些书。

这些书最早也就是到民国时期，没有古籍；而且也没有什么鉴定类的，多是一些史论和文学类的。同时还有几本化学书籍。

而上层，居然全是圆筒状的书画盒，还有直接捆着的卷轴，加起来一共有二十多个。

“不会全是古代字画吧？”吴夺觉得心跳有点儿加速。

“分头看！”吴大志说着，已经拿起了一个最大的书画盒，吴夺也先从书画盒开始看。

结果，吴大志从书画盒里拿出并打开的，竟是一幅印刷品······

内容倒是很震撼，画圣吴道子，《送子天王图》。

不过这幅印刷品的品相还是不错的，属于印刷品中的印钞机。但再不错也是印刷品。

当然，这幅画的真迹也不可能在吴镝手上。

吴夺也是面露苦笑，因为他从书画盒里拿出并打开的是一幅《兰亭序》······

这幅还是印刷品。

“他想干什么？”吴大志顺手将“送子天王图”往旁边一放，又拿起了另一个书画盒。

吴夺也拿起了一个，同时说道，“爷爷，其实好的印刷品，比差的仿品好看。”

吴大志嗯了一声，没再说什么，继续看画。

不曾想，这二十多个书画盒连带卷轴，绝大部分都是印刷品！倒全是历史上的名家名作。

只有一幅不是。

这一幅所放的书画盒，和其他的书画盒没什么不同，但是吴夺一拿出来就发现了，这是清代乾隆朝的一流裱工！

而祖孙两人将画展开，都是不由眼前一亮！

裱工是清代乾隆朝的，但是画心却要老得多！

绢本。

看起来至少能到宋！

这图上并没有任何款印和题字，只有画心内容。

“江山归棹图。”吴大志看完了画，还给总结了一个名字。

而吴夺主要就是一边看一边听。

这幅画鉴定难度很高，他不敢托大，而且为了节省时间，所以直接听了。

结果。

巨然的真迹！

巨然，五代末北宋初的画坛一代宗师。

巨然是他的法号，他的真实姓名不太好确证了。因为南唐亡了之后，他到开封的开元寺出家为僧，所以留下了巨然的法号。

巨然最擅长的就是山水，后世曾称巨然为南方山水画派之祖。

正所谓：前之荆关，后之董巨，辟六法之门庭，启后学之蒙瞆，皆此四人！