但是他终究是稳住了。一来东西在他手上，谁想买也得等他不要再说；二来他也怕买炸了，他看得时间长，要是一口应下，别出什么变故。

之前那个老者出到十万摊主不卖，吴夺就此加了两万，“十二万！”

摊主一听吴夺不是胡乱喊，略略一顿，“还是低了啊。”

吴夺既不拖泥带水，也不一步到位，五千五千的加，他本想就算摊主中间不应，最后“无奈”十五万拿下就可以了。

不料最后还省了一万块钱，因为加到十四万的时候吴夺“犹豫”的时间略长，摊主居然应了。

货款两清，走人。

“臭小子，你真看懂了么？”走远后，吴大志开口问道。

“您呢？”吴夺反问。

“拿不准，但真有可能是宋哥窑。”

“回去好好洗洗，说不定就能拿准了。”

“嗯，就算是赌，十几万也值得。”吴大志赞许点头。

没洗出来之前，吴夺也不好细说，而且有些资料，他也想查查再说，便就没有继续这件平口洗的话题，转而说道：

“爷爷，我下午不逛了，午饭前就回去，化肥一个人······不，它自己在酒店房间，总是有些不放心。”

“行，一起回吧。不过走之前分别问问他们几个。”

“对了。”吴夺一听问问他们，忽又想起，“不知道权叔对那件虎口衔鱼青铜戈感不感兴趣？庞局不报销，他要感兴趣可以自己收啊。”

于是，吴夺给权浩然打电话说先回的时候，顺带提了这事儿。

结果权浩然并不感兴趣，而且对古巴国的青铜器似乎要有点儿看轻，说也就是文物价值高，铸造工艺比其他大国还是差着事儿。

吴夺又问了一圈，最后除了宁霜，他们几个都还想继续逛。

爷孙两人便和宁霜碰了头，又一起回了酒店，午饭就在酒店吃的。

宁霜也淘了一件东西，饭后三个人又一起细细鉴赏了一番他们拿下的所有的东西。

巧的是，宁霜淘到的东西，是一件墨床，而且大小和吴夺的“馨璧”墨锭简直绝配。

墨床，顾名思义，就是专门用来放墨锭的，也叫墨架或者墨台。因为磨了墨之后，有一头是湿的，随便放容易沾染其他的东西，所以专门用墨床来搁墨。

后来墨床也成为了一种陈列珍品墨锭的底架，或者单独成为案头雅玩。

墨床出现的历史比较晚，明代才有，到了清代乾隆朝才开始流行。

墨床一般是床式或者几案式，材质多为玉器和瓷器，也有一些木器。

而宁霜淘到的这件墨床，是瓷墨床。

这件瓷墨床是粉彩的。没款儿，像是民窑的东西，但是胎、釉、画片、工艺都很上档次。

一说粉彩，这是华夏最晚出现的彩瓷品种，不可能早过清代康熙晚期。现在有的影视剧居然会冒出“明代粉彩”的台词，也是没谁了。

这件粉彩墨床是书卷式，两端内卷，以底为足。卷轴内部中空，施了松石绿釉；墨床顶面则是粉彩画片，画的是山水楼阁，古松山石，画工极为精湛。

而且，书卷的侧边还描过金彩；只是现在有些脱落了。

这件粉彩墨床，除了没有款儿，很多特征都能符合乾隆官窑；不仅符合乾隆官窑的特征，而且颇具宫廷特色！

这是有点儿奇怪的。乾隆朝和康熙朝不一样，康熙朝很多官窑不落款，乾隆朝的官窑却很少有不落款的，特别是宫廷所用的少见器型。

当然，要不是没款儿，宁霜也不会以不高的价格拿下。

吴夺也搞不明白，便就听了听。

没成想这还真是一件乾隆官窑！

原来，当时这种书卷式粉彩墨床，是大名鼎鼎的督陶官唐英的创造的形制，当时确实为宫廷专用！

但是呢，这样的造型，落款的位置很费思量，位置选不好就很难看。

最后唐英敲定了两个方案。一个方案是落在外底，红彩篆体“乾隆年制”；另一个方案是不落款。各烧了三件，送呈实物交由乾隆定夺。

乾隆最后选定了落款的方案。

而不落款的三件样品，就此从景德镇御窑厂流入民间，确切地说是卖到民间。这种事儿在乾隆朝不算稀奇，大量多余的或者验收不过关的官窑瓷器，都是在景德镇就地流入市场的。

吴夺听完之后心道，这事儿不知道能不能查到史料，要是查不到，价儿估计还是上不去。但是，作为的话，本质上和官窑宫廷瓷器，是没有区别的。

吴夺正想着，宁霜说话了，“乾隆朝书卷式粉彩山水墨床，市场上曾经出现过带款的官窑，和这件很是类似，所以这件虽然没有款儿，我还是收了。”

吴夺点点头，“这种形制落款需要选取一个很巧的位置，而且好不好看因人而异。说不定，就是御窑厂送呈预览的样品之一呢？不带款的样品！”

“你这个思路倒是靠谱啊！”宁霜莞尔一笑。

“这东西若不打算出手，自己的话，那就可以当官窑。而且，你们俩也是巧了，一件墨床，一块墨锭，珠联璧合，摆出来相当益彰。”吴大志笑了笑，“我买的嘉庆喜字瓶，也是可以摆出来的，送给你们也很合适。”

宁霜脸色微微一红，“您这可不算捡漏。”

“古玩可以捡漏，姻缘不能啊，你们俩可得好好的······”吴大志也没揪着这个话题不放，说完这一句之后，便又提起了吴夺拿下的哥窑平口洗。

······

下午的时候，权浩然、葛亮、梅小梅先后回来了。

大家便聚在了一起，讨论起入手的东西来。

他们还泡上了茶，摆上了花生瓜子小零食，吴夺笑称这是“古玩茶话会”，化肥也趴在一边“参与”了。

权浩然实际上并没有入手器物，只是买了两本民国时期的海外版旧书。

这两本旧书都是卢芹斋主持编著的，一本是《1924年中国青铜器展》，一本是《1939年中国青铜器特展图录》；这两本书也都是美国的初版初印，既有资料价值，也有一定的价值。

卢芹斋这个人，可以算是二十世纪前期中国最大的古董文物出口商。当然，这是好听的说法，实际上他就是一个文物贩子，大量文物甚至是国宝级文物，就是经由他手贩卖至国外。比如著名的昭陵六骏中的“拳毛騧”和“飒露紫”。

从二十世纪20年代到40年代，卢芹斋在美国、法国等国家举办过一系列古董文物的展览，既有诸如青铜器、玉器、石雕等的特展，也有综合性展览。

这两本书，主要就是关于展品的图录和介绍。

卢芹斋自然背负了很多骂名，可要是单提他的眼力，不得不说确实很高。有人评价说他有天才般的文物鉴定能力，还有人称他为民国“古董教父”。

民国时期，文物私流海外的情况那是相当严重，当时卢芹斋在古董行有点儿呼风唤雨的意思；更有意思的是，在卢芹斋的鼎盛时期，对卢芹斋冲击最大的，居然是谭敬的作伪集团。

······