这对搞艺术的很有诱惑力，没准能在那边发现真实的人性…
当然，也有可能被杀了…
“…都给我老实点，咱们一个星期行程，完事了，立刻滚蛋！”
“好吧！”
阿贾耶·德乌干，宝莱坞优秀男演员，通常他接拍一部电影的片酬是2亿卢，接近人民币两千万…
不过，《我不是药神》找他，他只收了100万…
毕竟这是张俊生导演作品，而且他在剧的形象很好！
阿贾耶·德乌干，最有名的作品应该是《误杀瞒天记》…
是那部倒霉孩子想猥琐同学，然后被同学的妈妈发现，他想一箭双雕，然后被一棍打死的电影…
可以理解倒霉孩子的选择，毕竟较起同学，她的妈妈确实更有质量一点…
咳咳…
居住下榻的酒店是五星级的希尔顿酒店，里面有个香港大厨。
同是国人，才见面，他开始吐槽印度人有多糟糕！
“印度人爱占小便宜，而且特别喜欢问人要东西，只要看了，直接问你要。”
“印度跟国不一样，没有接受过礼义廉耻的教育…”
张俊生打断他的话：“我想知道印度的电影工业怎么样？”
“您该不会想在印度发展电影吧？”
“…不行吗？”
“…我这么跟你说，香港电影最鼎盛时期，成龙都打不进印度市场！”
王博有点惊讶：“这么排外？”
“…也不能说排外，他们的种族太多了！”
大厨接着道：“说句你可能不知道的事情，这里的房价早在七八年前达到了香港的水平，人均收入却只有香港的1/10。”
“…不是，我们是来拍电影的…您能不能介绍一下印度的电影工业？”
“这个，我不清楚…”
张俊生无语的摇了摇头——干了这杯恒河水，来世还做印度人…
有不少人会直接把宝莱坞与印度电影直接划等号视之，其实，宝莱坞只不过是印度电影的一个分支，而且从产量而言，甚至都不算主要分支。
我们通常所说的宝莱坞电影，一般是指以孟买为制作心的广义印地语电影，由于印度是一个多宗教、多化国家，全国各地不同地区使用的语言也大不相同，用泰卢固语和泰米尔语拍摄的电影，则被称为“托莱坞”和“考莱坞”电影。
这些用印度各地语系的拍摄的电影，才构成了印度电影的全部，但宝莱坞，又的确是其最具印度特色的一个分支。
好莱坞来势汹汹，宝莱坞也不再像过去一样具备足够的底气和优势。
当好莱坞六大公司发现“正面攻打”效果不佳时，便开始了曲线占领的策略，通过在印度成立子公司，投资制作宝莱坞式的电影来占领市场，其不少影片直接是由好莱坞的公司自己拿来在印度翻拍。
如《惊情谍变》是由二十世纪福克斯的印度子公司投资翻拍的二十世纪福克斯自己出品的《危情谍战》。
一边看着资料，张俊生一边打电话…
是，印度市场很难占领，可是，这是一个潜力无限的市场！
观影人次超过5亿，超过韩国，成为全球第五大电影市场…
这么白白放过，实在不甘心！
“…《流浪地球》在印度映了吗？”
“不行，没有电影公司引进…”
张俊生叹了口气：“…也对，印度连个像样的唐人街都没有…”
印度，大概是全世界最排华的几个国家之一…
其实，全世界都有不同程度的排华！
但是像印尼、印度这么激烈的，还真是少见！
很正常，任何一个国家都不希望周围有大国、强国，因为只要你的邻居有点实力，必然会构成潜在威胁。
不是有句话吗？说，死了的毛子才是好毛子，但分裂为200多个国家的毛子才是真正的好毛子。
一个大国、一个强国，最安全的国防态势是什么？
是周围的国家都是小国。
周围没有小国怎么办？
那帮忙把那些不小的国家分裂为多个小国，削弱他们的实力…
印尼、印度都想崛起，可是呢，有国挡着，他们不可能拥有话语权！
地球的国家之间依然遵循从林法则…
“我的意见是放弃印度市场…”
老唐说了个故事，他有个朋友在印度投资了一套房产——很正常的思维，印度正在快速发展，房价也在涨。
然后房子的产权被当地的介拿走了，打官司都没有用！
人家诉讼要英联邦法律，取证什么的有很严格的司法程序，而且从到下都在坑人…
末了，唐宁宇补充了一句：“印度人缺乏道德约束，一旦有纠纷很难诉之法律，你还想再当地建电影院？赶紧拍完电影回来，你怎么想的？居然想在印度发展？”
“可是…”
算了，印度电影在国也风靡了半年时间…
想想小米、华为、vivo真的挺不容易的…
印度电影商业片好处一是工业化完成度高，观众对片长容忍高，都是大长片，传统叙事，讲的完整。
二来，化自信，情感饱和知道怎么打动路人观众，不管是开挂浮夸桥段，还是跳舞，唱歌抒情等，从表演到画面都完成的自信真挚，也能感染观众。
三来，观众给面子，基本外语片很难杀得进来，本土市场大也能外销。
缺点是宝莱坞的电影表达风格和美学同质化严重，巨星心制，类型片较少，拉低了限。《巴霍巴利王》是南印度的，但是优缺点也基本一样。
当然印度有艺术片大师，但他们和我们看到的宝莱坞出产大片，差不多类似王家卫的艺片和香港类型片，算是各走各路。
印度印象里没有独立电影温室，而且语言多种，能出头的都靠自己天赋，或者靠英语外销。
他们能打进好莱坞很正常，都是英语片…
坦白讲，印度电影的编剧擅长那种传统戏剧的路子，喜欢设置大量和密集的戏剧冲突和巧合，而这点基本是我国编剧的短板，他们的剪辑和镜头语言啥的都很一般，没出过什么大师…
对一下国电影！
无论什么时候，都有一群不信邪，要把我们自己事情做好信念的国内电影人。
国故事，气场强至可以气化所谓一众西方经典的很多很多，都因为这样那样的原因一直尘封在旧忆里，还远远没有为世人所知晓。
我们国内的观众，显然沉浸在既定的思维模式里太久，对于国产电影的态度，永远是鄙夷，鸡蛋里挑骨头。他们不会去考虑时代背景，不会去考虑宏观的意识形态，审查制度，资本追逐市场的下流胚样子，他们只要大场面，爽翻，**靓妞，鲜肉，手抓爆米花，操！不好看！走！
逆市而行的片子，他们根本不会看，要他们去想象片子本身能够面世已然不易的背后原因，更是痴人说梦，对牛谈琴！