李雪建微笑回应：“是啊，观众都很喜欢这部电影，这掌声多热烈啊！导演，真的谢谢你，谢谢你能把这个角色交给我。演完《烈日灼身》，演完先爷这个角色，我这辈子值了！”

张然松开李雪建，转身给了王珞丹一个拥抱，轻轻拍拍她的后背，笑道：“没出息，怎么哭成这样？行了，别哭了！观众在等我们台，走吧！”

张然说完，带着李雪建和王珞丹走舞台，站在大屏幕的正前方。他们站成一排，向到场的嘉宾和观众深深地鞠躬，通过这种方式表达对观众们的感谢。而观众们看着眼前弯腰鞠躬的剧组成员，电影的画面在眼前浮现，他们用更加热烈的掌声和欢呼声回应。

张然带领着李雪建和王珞丹连续谢幕三次，依旧没有浇灭观众的热情。他们用掌声、尖叫、欢呼宣泄着自己对这部电影的喜爱。直到张然他们在工作人员的要求下，离开卢米埃尔厅，去参加发布会，掌声才缓缓停止。

按照惯例，竞赛单元的电影在首映之后，主创需要到电影宫的发布会大厅拍照，并接受媒体记者的采访，与媒体进行交流，《烈日灼身》剧组自然也不例外。

不过张然带着李雪建和王珞丹刚走出卢米埃尔厅，一个六十多数的老头迎面走来。老头看着张然道：“我是樊尚-马拉瓦，《再见语言》的制片人。让-吕克让我告诉你，他想跟你聊聊，他在酒店等你！”

张然一怔，我现在要去参加发布会啊，道：“现在？”

樊尚-马拉瓦笑道：“是的！”

张然微一沉吟，电影节发布会有无数次，而见戈达尔的机会恐怕这么一次，老头已经84岁了，当即道：“那我们马过去。”他走了两步，转身对李雪建和王珞丹道：“李老师，丹丹，你们去参加发布会，接受媒体采访，我不去了。丹丹，你代我向到场的记者道歉，说我见戈达尔去了！”

王珞丹有些傻眼了，这可是戛纳电影节啊，全球数百家媒体等着采访，你这样放他们鸽子真的好吗，你不怕全球媒体说你耍大牌么？她忍不住提醒道：“张老师，这能行吗？要不我说你生病，去看医生了？”

张然笑着道：“不用，说我去见戈达尔了，他们会理解的！”他冲王珞丹和李雪建摆摆手，然后跟樊尚-马拉瓦走了。

王珞丹非常无语，转头对李雪建道：“李老师，你说张老师怎么这么任性，把我们扔这儿了，太不负责任了吧！”

李雪建轻笑道：“别抱怨了，既然他把发布会交给我们，那我们好好接受采访，走吧！”

《烈日灼身》是今年戛纳关注度最高的电影，电影结束后，四百多媒体记者海浪般涌入发布会大厅，将整个大厅挤得水泄不通。当王珞丹和李雪建走进发布会大厅，记者们全体起立，用掌声欢迎他们入场。

落座之后，王珞丹不等主持人发言，直接拿起了话筒。她心里有些担心，害怕记者们因为张然放大家鸽子而生气，害怕他们迁怒电影，给电影差评。这不是她多想，在戛纳历史真出过这样的事。

1983年，法国女星阿佳妮带着《杀人的夏天》到戛纳参赛，但阿佳妮拒绝与记者合作，她的理由是：“我是演员，我来戛纳是为了参加我主演的两部电影的放映，我不想被人拉来拉去，按照他们的要求摆姿势、拍照片。”

阿佳妮的言论和姿态激怒了戛纳的媒体记者，为了抗议阿佳妮，在阿佳妮走红毯的时候，记者们围成一圈，把各自的摄影机放在地。在《杀人的夏天》放映之后，媒体更是对她的表演给予了恶评。

王珞丹吸了口气，用平静的语气道：“张老师，恩，张然导演，他让我向大家道歉。他本来是要来参加发布会的，可在刚才，戈达尔的制片人樊尚-马拉瓦找到了他，说戈达尔要跟他聊聊，而且是现在，于是，他去见戈达尔了。”

说完，王珞丹小心翼翼的观察台下记者的反应。记者们没有因为被张然放鸽子而显得愤怒，反而都是一副原来如此的表情。她微微松了口气，看来记者们没有生气，应该不会说张然耍大牌，也不会迁怒《烈日灼身》了。

与此同时，张然在樊尚-马拉瓦的带领下，来到了马丁内斯酒店，戈达尔的房间。

关于戈达尔的逸闻趣事，张然听说过不少，如在五月风暴时戈达尔带人到戛纳砸场子，导致戛纳停办一年；如戈达尔是*****的粉丝，而1967年法国是国年，巴黎到处充斥着毛主义流行的符号，毛式领套装是时尚潮流，《*****语录》卖到脱销。戈达尔顺利潮流，拍了一部向国致敬的电影《国姑娘》。电影拍出来，制片人请国大使馆观看。国大使馆的工作人员看完后，给出的评价是只有对政治一无所知的白痴才会拍出这种电影。戈达尔差点没被郁闷死。

张然其实很想问些陈年八卦，但他估计自己要说这些，肯定会被这个狂傲的老头扫地出门，便微笑着道：“很高兴见到你，戈达尔先生。我想过拜访你，不过我知道你不喜欢见客，而且我以为你很讨厌我这种电影风格，没敢门。能够能见到你真的太好了，我特别想跟你聊聊。”

戈达尔并不喜欢别人对他顶礼膜拜，毫不在意地招手：“你坐吧，我们坐下聊！”

张然坐下后，笑着道：“你的电影我看过不少，但大部分都看得不是很懂，里面的典故太多了。我只能看声音和镜头的处理。你对声音和画面的处理，对我有很大的启发。”

戈达尔脸露出一丝微笑：“那些不重要，电影重要的是声音和图像，这才是关键。纠结于故事、人物、情节，甚至是政治理念都本末倒置，你才是真正看懂我电影的人。”他看着张然问道：“你知道我最欣赏《烈日灼身》什么地方吗？”

张然想了想，道：“维尔托夫，电影眼睛理论？”

吉加-维尔托夫小组是苏联著名蒙太理论的“电影眼睛派”创始人，他强调用抓拍的方式捕捉生活的片段，并积极主张利用声画蒙太对电影进行革新。作为纪录美学的祖师，他拍摄的电影《持摄影机的人》，在2012年《视与听》评选排名第八。他的理论对后来的法国新浪潮和意大利新现实主义运动都有深远的影响。戈达尔对维尔托夫非常推崇，在60年代组成过著名的“吉加-维尔托夫小组”。

电影眼睛理论简单讲是把摄影机当成人的眼睛，而《烈日灼身》有大量的主观镜头，还采用了国画游观的理念，都是把镜头当眼睛。张然觉得戈达尔作为维尔托夫的推崇者，最欣赏的可能是这一点。

戈达尔听后笑了起来：“电影眼睛理论算一点吧，我真正欣赏的是，我看到了真正的国电影。国大陆、台弯和香江地区的电影我看得不多，但我看过的电影给我总体的印象是，他们拍的是带有国风格的美国电影或带有国风格的欧洲电影，电影语言完全是欧洲或者美国的，没有自己的东西。但在《烈日灼身》里，我看到了欧洲和美国电影没有的东西。”

说到这里，他看着张略带不解地道：“我有个好的地方，你整部电影模拟眼睛的地方特别多，但电影前面的远景，镜头移动总是平行移动，为什么这么处理？”