大银幕，第一骑兵师和AI部队绞杀在一起，数万大军、几百辆坦克，规模大得超乎想象。轰隆的炮声，坦克和装甲车不断被打爆，火光冲天，被轰散的零件带着火焰从天而降，像是下起了火雨；人类士兵都穿着外骨骼装甲，能够防御轻武器，但在重武器面前根本不起作用，惨叫声不绝于耳，鲜血和碎肉洒得满地都是，简直是人间炼狱……

银幕前，无数嘉宾和观众都张大了嘴巴，目瞪口呆的看着眼前大银幕。很多人身体在颤抖，他们看过很多战争片，包括《拯救大兵瑞恩》、《黑鹰坠落》这样的经典；但这来没有哪部电影让人如此震撼，从来没有哪部电影然人感觉战争和死亡距离自己这么近。

在IMAX巨屏之下，在4k高清的细腻表现下，爆炸简直在镜头的前面发生，尘土扑面而来；士兵在镜头前被打成碎片，碎肉直接向观众扑来；所有一切好像真的发生在眼前，血腥、残酷、残忍的画面冲击着每个观众的心，让人心脏都要跳出来了。

沃卓斯基姐弟的姐姐忍不住道：“太疯狂了，这样的电影完全不是正常人拍的！”

弟弟非常认同姐姐的观点：“是的，只有疯子才拍得出来！”

雷德利-斯科特盯着大银幕，也忍不住赞道：“电影太出色了，成功地将优雅与恐怖融合在一起，既古典又现代，这是最近十年最好的战争片，也是最好的科幻片！”

卡梅隆擦了擦额头的冷汗，轻声道：“算没有3D，算高清版提前泄露了，但观众还是会一次次走进电影院的，这是一部能够让观众反复走进电影院的电影！”

在场其他导演几乎都被震傻了，觉得心里热血被唤醒，肾腺激增。很多人心里都只剩下这么一个念头：“幸好我不拍战争片！”

电影还在继续，亚当斯带着两个机器士兵刚刚打爆一辆坦克，突然“轰”的一声巨响，一枚炮弹在他身边爆炸，整个被人气浪冲出去三四米，狠狠摔在地。他喉头一甜，一口鲜血喷了出来。他仰面躺在地，望着头顶碧蓝的天空，双眼空洞而又迷茫。

摄影机镜头渐渐拉高，战场厮杀的双方逐渐变小，像一群蚂蚁在地面撕咬，最终彻底消失在了镜头。与此同时，淡淡的音乐响起，是捷克作曲家斯美塔那的名作《伏尔塔瓦河》。镜头越拉越高，穿过云层，穿过大气层，拉进了太空，最终镜头只剩下碧蓝的地球。

悠扬的音乐，电影的名字出现在大银幕——未来启示录；紧接着是演职员表：“导演：张然；编剧：韩轩、张然、阿齐瓦-高斯曼；制片人：张然；主演：马特-达蒙、罗伯特-德尼罗、斯嘉丽-约翰逊……”

雷德利-斯科特注意到《未来启示录》已经演了二十多分钟，配乐出现了好几次，但全是古典音乐，这在张然的电影是前所未有的。

现在科幻电影配乐大多采用电子音乐，这样会让电影的科技和未来感更强。科幻电影大规模采用古典音乐不是没有，如《2001太空漫游》采用了大量的古典音乐，最著名的是对《查拉图斯特拉如是说》和《蓝色多瑙河》运用。其对《蓝色多瑙河》的运用，跟张然对《伏尔塔瓦河》的运用类似。

雷德利-斯科特觉得张然要是用《蓝色多瑙河》，效果会更好。蓝色多瑙河背景下的蓝色地球，会显得更为壮观和令人向往。不过他转念一想，自己都能想到用《蓝色多瑙河》，张然不可能想不到，张然坚持用《伏尔塔瓦河》，一定有什么理由。

在演职人员表后，《伏尔塔瓦河》优美的旋律渐渐淡去，镜头向地球缓缓推去。

穿过漫天云层后，出现在镜头的是绞杀在一起的无人机，以及在原野疯狂厮杀的人类和AI军队，炮火和硝烟让整个战场笼罩在火光和迷雾。

镜头在半空停住，变成正俯拍，这又叫帝镜头，好像帝站在空俯视人间。战争片经常会用到帝镜头，在战斗结束后很多导演经常用帝镜头来收尾，拍摄尸横遍野的惨状，以此体现战争的残酷性。

雷德利-斯科特在看到张然的这个帝镜头后，轻轻拍了一下大腿。《未来启示录》的帝镜头跟一般电影的帝镜头不同，位置较高，画面的人、坦克、以及各种武器看起来都特别小，从高空看下去像一群蚂蚁在地面打架。整个镜头给人的感觉无震撼，但同时又会让人产生一种悲天悯人的情绪。对人类和机器人来说，都在挣扎求生，都在为生存为战。可如果从帝的角度来看来，跟我们平常看蚂蚁打架似的，显得卑微又可笑！

镜头切换，地面的全景镜头，整个战场硝烟弥漫，枪炮声铺天盖地。镜头先是对准了AI的阵地，然后从右至左来了一个横移，镜头机器人士兵在坦克和装甲车的掩护下，发起有条不紊的进攻。在他们进攻的过程，不断有坦克和装甲车被打爆，黑烟滚滚，火光冲天；不断有士兵被丨炸丨弹撕成碎片，零件乱飞，碎片乱洒。

与此同时，空的无人机像下雨似的抛下一枚枚火箭弹，喷着烈焰，重重的砸在人群，砸在坦克和装甲车，发出惊天爆炸，在战场腾起一股股巨大的烟柱，整个战场像一架一台散发着刺鼻血腥味的巨型绞肉机。

这样的大场面采用横移镜头是很难的，演员众多，调度复杂，但张然这个镜头处理的极其出色，电影的构图、演员的调度、光影色彩等等都无可挑剔。卡梅隆对此无佩服，：“这个镜头漂亮极了，可惜没用3D，用3D的话视听效果肯定更好！”

话刚说完，卡梅隆愣住了，镜头竟然又缓缓重新移回到右边，他顿时发出一声惊呼：“拉锯式横移长镜头！”

在场其他导演不少人都在惊呼：“邦达尔丘克的拉锯式横移长镜头！”、“哇哦，真的是拉锯式横移长镜头！”、“牛逼了！拉锯式横移长镜头都出来了！”

雷德利-斯科特也瞪大了眼睛，没想到张然会用拉锯式横移长镜头，作为一个拍摄过《角斗士》、《天国王朝》的史诗片大导演，他谁都清楚这种镜头的难度。对张然的这个镜头，他心里是无佩服，在这个镜头张然通过冰冷的色彩基调，曝光过度直刺镜头的逆光，呈现了一个疯狂的血腥战场，更厉害的地方在于张然对镜头的调度，数千机器人、坦克、以及无人机，天地下绞在一起，画面却丝毫不乱，士兵在哪里倒下，坦克在哪里被打爆都恰到好处，始终保持着构图的完整性。

虽然不想承认，但雷德利斯科特心里不得不承认，调度而言，自己不如张然！

放映厅一角，俄罗斯导演费多尔-邦达尔丘克整个人都傻了，痴痴望着大银幕说不出话来。他的父亲正是《战争与和平》的导演谢尔盖-邦达尔丘克，这次他是带着电影《斯大林格勒》到电影节来展映的。

小邦达尔丘克没想到能在大屏幕看到拉锯式横移长镜头，感觉像在做梦似的，喃喃地道：“我以为这辈子都不会在银幕再看到了，没想到今天竟然看到了！”

现场观众不知道拉锯式横移长镜头是什么，但很多人想起了北平奥运会开幕式的卷轴，有看《清明河图》这种国画的感觉。很多像《清明河图》这样的国画特别长，不可能一眼看完，必须左右移动，才能看到全貌；而这个镜头给人的是这种感觉。