万达也不是完全没有反手之力，于东在电影圈经营多年，在媒体还是有些人脉，更重要的是在华谊被世纪巅峰彻底打垮后，万达收编了京圈势力，再加与世纪巅峰不和的《新晶报》等媒体，至少在传统媒体，万达的力量不可小觑。

在万达的操控下，以《新晶报》为首的媒体，以朱大柯为首的专家教授们，在为《龙门飞甲》大唱赞歌，说成华语武侠电影的新标杆，同时纷纷发从各个角度对《金陵十三钗》进行批判，什么“情色爱国主义”、“消费国难”、“国人为什么要让外国人来救”、“**救处.女”，“为什么要用**换处.女”之类的；其有人更是把美国媒体对《金陵十三钗》的差评搬了过去，高呼“美国人不好骗，《金陵十三钗》恶评如潮”。

在世纪巅峰与万达暗战的同时，《金陵十三钗》和《龙门飞甲》双方的粉丝也在豆瓣、时光疯狂给自己的电影刷五星，给对手刷一星。由于双方参战人数不相下，《龙门飞甲》的评分始终在5分左右波动，而《金陵十三钗》一直在7分下徘徊。最终于东不得不出动水军，来维护《龙门飞甲》在豆瓣和时光的好评度。

时间很快到了星期一，最新一周的票房数据出炉。

《金陵十三钗》以1亿8750万登顶，《龙门飞甲》以1亿4250万紧追其后。虽然《金陵十三钗》和《龙门飞甲》表现都不错，但贺岁档的井喷局面没有出现，两部电影也没有打破任何一项重要的票房纪录。不少业内人士都对《金陵十三钗》与《龙门飞甲》的首周表现略微失望，在市场扩容的情况下，两部电影都没有达到去年贺岁档《让子丨弹丨飞》首周2.1亿元的霸气水准。

对《金陵十三钗》和《龙门飞甲》这样的大制作来说，首周主要依赖的是轰动效应，第二周才是成败的关键，而第二周在很大程度靠的是电影的口碑！

世纪巅峰和万达都知道第二周是胜负的关键，在一周票房出炉之后，双方都在卯足劲，各自出招。

12月22号美国金球奖公布提名，《金陵十三钗》获得最佳外语片奖提名，这是华语片连续三年获得金球奖最佳外语片奖的提名。在同一天，张纬平高调宣布，《金陵十三钗》向第84届奥斯卡评委会报名13个单项奖，包括最佳影片、最佳导演、最佳男女主角等，在加已经报名参加最佳外语片奖的角逐，《金陵十三钗》已经申报了14项奥斯卡奖项。

业内都知道《金陵十三钗》获奖的可能性为零，但在世纪巅峰的操控下媒体一个劲的吹《十三钗》冲奥：“《十三钗》冲击奥有戏”、“张一谋要拿最佳影片”、“张一谋携《金陵十三钗》冲奥斯卡：细剖五大优势”等。媒体的疯狂报道吸引了不少观众，也让更多的观众走进了电影院。

万达也下足了功夫，给各大院线发消息，表示只要维持《龙门飞甲》的排片将返10个百分点给院线。与此同时，出动水军，将美国媒体对《金陵十三钗》的差评疯狂。

在世纪巅峰和万达开战后，张然不再像前些天那样不问世事，他每天都会抽时间看看世纪巅峰和万达的战况，同时也非常关注《金陵十三钗》在美国首映的情况。

张婧初不明白世纪巅峰为什么会和万达开战，问道：“万达为什么一直挑衅世纪巅峰啊？”

张然解释道：“有两个原因，一个是万达正在进军好莱坞，想跟好莱坞合作。如果你实力不够，在好莱坞大公司面前是没有话语权的，所以，万达希望跟我们干一架，告诉好莱坞，你们在国我们不逊世纪巅峰，跟我们合作好处大大的。这样在跟好莱坞对话的时候，他才能够获得话语权。还有一个原因，最近有消息说国家会发放进口电影发行领域的第三张牌照。你想如果能够拿到第三块牌照，能够直接发行好莱坞电影了，这是多大的利益啊！不压我们一头，万达是不可能拿到这张牌照的。”

张婧初虽然不懂业务，但作为电影人，她非常清楚这张牌照意味着什么，立刻道：“世纪巅峰应该全力拿下这张牌照，不给万达机会！”

张然淡然一笑：“如果国家真的要发放第三张牌照，我们肯定会尽力争取，但这种可能性不大。至少在十年之内是不会发这个牌照的，只有等到国电影工业建立起立，国产电影成为市场主流，我们真正打得过好莱坞之后才有可能。”

张然记得一世《金陵十三钗》在美国遭遇到了大量的差评，这次在美国遭遇差评早在意料。因为除了电影本身存在许多不足之外，东瀛这些在美国撒了很多钱，培养知日派，尤其在东亚研究领域做了很多工作，他们资助了这些领域的人做研究。如果你的研究经费是来自东瀛，你会站在那边说话呢？当初张纯如的《南京暴行》出版后，在美国为什么遭到那么多学者的围攻，除了书确实存在不足外，很重要一点是这些学者本身是站在东瀛人那边的。

不过在看完《纽约时报》影评人迈克-赫尔的章后，张然还是非常愤怒，章竟然认为“《金陵十三钗》是民族主义、沙主义，在对侵华日军的妖魔化”。

张然有些忍不住了，在Fly发了一篇长进行反驳：“迈克-赫尔先生，你很喜欢东瀛导演小津安二郎，在你的笔下，他是世界最伟大的导演，在你的眼他温暖、细腻、充满温度。可但凡对小津做过一点研究的人都知道小津是侵华日军的一员，而且是毒气部队的成员，对国人使用过毒气，屠杀过国人，而且到死都没有忏悔，也没有反思。

小津是怎么描绘杀人的呢？他在日记写道：‘砍人和古装片一模一样。一砍下去，那人一动不动，然后啊的一声倒下。’而他对待国人又是什么态度呢，他写道：‘看到国兵，一点也没有把他们当做人。他们是无所不在的虫子。我开始不承认人的价值，他们只不过是傲慢地进行反抗的敌人，不，是个物件，不管怎么射击，都显得心平气和。

你眼细腻、温暖、充满温度的小津，你眼最伟大的导演小津在1938年的国，在他的眼里国人不是人，是虫子，是物件，他心平气和的屠杀着国人，这是何等的冷血。请问，连细腻、温暖的艺术家小津在面对国人的时候都变成了毫无人性的畜生，那我们有什么理由相信当时的其他日本士兵不是这样？

《金陵十三钗》对东瀛兵的描述是准确的，电影的长谷川大佐从某种程度来说是小津，他们有不凡的学识，会思念家乡，看起来有人性，但这种人性是在面对东瀛人的时候，而在面对国人的时候，他们不存在任何怜悯。《金陵十三钗》是从书娟的角度回忆那段历史，不是全知全能的角度。如果从书娟的角度去讲这个故事，还冒出一个有人性的东瀛兵出来，那才是真正的虚假。

我一直计划拍摄一部关于张纯如的电影，为此查阅过不少南京大屠杀的资料，也采访过大屠杀幸存者，至少在我查阅的资料，以及幸存者的口，在1937年的南京城不存在像陆钏《南京南京》角川那样有人性的东瀛兵，一个都没有。你认为陆钏的《南京南京》很经典，但我却认为像陆钏那样臆造出一个善良、有人性的东瀛兵，才是真正对历史、对亡灵的不敬。”