接下的镜头让张一谋简直说不出话来，这是一个大远景的平移镜头，整个镜头从战场的右边慢慢向左边横移，画面之，双方士兵在坦克和装甲车的掩护下，发起有条不紊的进攻。在他们进攻的过程，不断有坦克和装甲车被打爆，不断有人丨炸丨弹撕成碎片。但不管是人，还是机器人都无所畏惧，都在拼命发动进攻。与此同时，空的无人机像鸟群一样抛下一枚枚火箭弹，喷着烈焰，重重的砸在人群，砸在坦克和装甲车，发出惊天爆炸，在战场腾起一股股巨大的烟柱，整个战场像一架一台散发着刺鼻血腥味的巨型绞肉机。

张一谋知道爱尔兰方面只给张然提供了几百人的部队，但现在看镜头，简直是像万人的部队在决战，他知道这肯定是通过特效做的，但画面真的超级真实，整部电影通过史诗级的宏大场面，将人类与机器人之间的生死大战以最惨烈的方式呈现在了观众面前。

最让张一谋震惊的不是特效，而是这个镜头的运镜头方式，它不是简单的平移镜头，不是从右边平移到左边完了，在镜头移到左边之后它又重新移回到右边；然后再次平移到左边，又再平移回来，跟拉锯似的。

直到这个将近两分的长镜头结束，张一谋才发出一声惊呼：“哎哟，这是邦达尔丘克的拉锯式平移长镜头啊！”

拉锯式横移长镜头并不是多稀的镜头，如李康生的电影《不见》，奶奶丢失了孙子在天桥逢人问，镜头从左到右跟着行人，然后行人摇头不知，镜头又从右到左跟着另一个行人回来，跟拉锯似的来回好几次，是拉锯式横移长镜头。

张一谋之所以觉得震惊，因为这是大场面战争戏，用拉锯式横移长镜头较罕见了。

其实史诗电影特别喜欢用大远景的横摇或者横移镜头，这样能够体现出场景的广袤无垠，能够最大限度表现场景的壮观。其横摇用得多一些，横摇镜头较简单，只需要摇动镜头可以了，而横移必须铺导轨，较麻烦。如标志着第五代导演真正崛起的作品《黄土地》是以横摇镜头为开场，通过横摇呈现了一片沟壑与土塬连绵不绝，经岁月销蚀而大起大落的黄土高原，传达出一种沉重和压抑的感觉。

战争戏采用拉锯式横移长镜头好处是随着镜头来回移动，能够让观众看到更多的内容，能够最大限度的表现战争场面的波澜壮阔，使电影使电影具有史诗气质。不过这种镜头演员特别多，涉及到千人的调度，还有无数的炸点，每一个环节都要配合好。对导演、对演员、对整个剧组都是巨大的考验。如电影《大决战》凡是在表现战争的宏观场面，大多用了横移镜头，但并没有使用采用拉锯式横移长镜头。在电影史敢这么玩的只有苏联导演邦达尔丘克，其最具代表性的作品是《战争与和平》。

说到拉锯式横移长镜头，张然也是直摇头：“这个镜头我们光是排练排练了半个多月，但实拍的时候还是出了问题，足足拍了三遍才通过，光是拍这一个镜头我们花了一个多月的时间。我本来准备拍五个拉锯式横移长镜头，但最终只拍了两个，剩下的全部换成了普通的横移镜头。没办法，真的太复杂了。我真的特别羡慕邦达尔丘克，要是能够给我五年时间，再给我几万人的部队，我一定能够拍出《战争与和平》更牛逼的战争片来。但现在是不可能了，那样的电影永远不会再有，它只属于那个时代，要想重现《战争与和平》那样的电影，除非再造一个苏联！”

张一谋点了点头，拍《黄金甲》的时候，菊花台大战一场戏他本来准备尝试一把拉锯式平移长镜头，但他算了下时间，又算了下费用，最后放弃了。像《拯救大兵瑞恩》那样的片子是可以学的，而苏联版的《战争与和平》是想学都没法学的，只能让人仰望。

苏联版的《战争与和平》是一部耗时五年完成的鸿篇巨制，影片拍摄得到了苏联军方的大力协助，动用了12.5万名演员和35000匹战马，并且每位士兵都有自己的武器和军装，这一数字等于当年拿破仑战役的前线人数，等于重新打了一遍这场战争，成为动用临时演员最多的影片之一。其《战争与和平》第三部《1812》的战争戏可以说是前无古人后无来者的经典，导演邦达尔丘克对镜头的运用和场面调度真的是出神入化。

张一谋是黑泽明的粉丝，黑泽明最出名导演手段是场面调度，但在张一谋看来，邦达尔丘克在《战争与和平》所展现的调度能力，黑泽明还要强三分。

不夸张的说，在大场面调度《战争与和平》是世界第一。用陆钏的话来说，好莱坞导演在邦达尔丘克的《战争与和平》面前只有下跪的份。

张一谋叹了口气，道：“是啊，《战争与和平》那样的电影确实很难重现了，像你说的，那种电影只能属于那个时代。”

电影在继续播放，随着剧情展开，张一谋也完全进入了故事，不再是以导演的眼光审视这部电影，宛如一个影迷，用欣赏的眼光进行观影。

不过当那个超低空巡航长镜头出现的时候，张一谋震惊了，整个人目瞪口呆。张一谋知道张然是个喜欢创新的导演，张然的电影总是会有很多新东西出现，果然这次也不例外，但这个镜头实在太惊人了！

等超低空巡航长镜头结束，张一谋忍不住问道：“这个镜头是怎么拍的？肯定不是大炮，大炮不可能摇几公里远，也不是直升机拍的，这到底是怎么拍的？”

张然笑着解释道：“是无人机拍的，为了这部戏我们专门买了十架无人机，但在拍摄的过程被炸烂了六架。好在战争戏已经拍得差不多了，不然还要去订无人机。”

张一谋听到是无人机拍出来的，不由问道：“无人机不是打仗用的嘛，竟然能够用来拍电影？”

“用来拍摄的是无人机准确的叫法是多轴航拍飞行器，和打仗的无人机是两回事。”张然简单解释了一下，然后结合自己使用无人机的体会，向张一谋介绍了无人机拍摄的优势以及特点。

听完张然的介绍，张一谋感慨地道：“这个超低空巡航长镜头太厉害了，视觉冲击力，还有临场感都是最顶尖的。我相信邦达尔丘克看到了也一定会惊为天人。等到《未来启示录》映之后，不知道有多少导演会跟风学你！”说到这里张一谋大笑起来：“反正我是准备跟你学了，《金陵十三钗》开篇的战争戏我也准备尝试用无人机拍摄！”

张然也笑了起来：“好莱坞是非常重视性技术的，我也希望咱们国内的导演能够多用新技术，这样咱们才有追赶好莱坞的可能。”

简单交流了两句，张一谋又继续看片，他看得非常专心，时而微微皱眉，时而眼前一亮，时而摇头轻叹。

五十多分钟的电影片段很快看完，灯光亮了起来。

张一谋坐在椅子前有些恍惚，他记得有人说过，电影大师分为两种，一种开拓了电影语汇、延展了电影表现力，他们是技术性的大师，如爱森斯坦之于蒙太、格里菲斯之于剪辑；另一种大师用电影表达出了深刻的哲思和深邃的思想，他们是思想性的大师，如伯格曼之于怀疑、安东尼奥尼之于疏离。