这天晚，张然正和导演组商议明天的拍摄计划，威廉姆斯过来告诉张然，第一场战争戏的准备工作已经做好，可以正式开拍了。

《未来启示录》战争戏较多，其有几个特别复杂的长镜头，光是准备工作差不多要一周的时间。而战争戏是不能凑合的，一凑合可能要出人命。这样的例子太多了，《我的团长我的团》在拍摄战争戏时假炮弹爆炸，烟火师不幸身亡，两位助手受伤；《高粱红了》在拍摄战争场面时突发爆炸，导致朱亚、王挺等四位演员受伤入院，其王挺的伤势被医院鉴定为：双臂深二度烧伤；面部二度烧伤。

战争戏说起来好像很简单，在地挖个洞，在火药埋，然后引爆可以了。实际并非如此，如果你不知道放多大药量、挖多大坑、冲击波能产生多大威力等等问题，那制造出来的炸点很可能会出事。所以，在拍爆破戏之前，最重要的是做测试，先在炸点进行2到3次试爆，根据石块泥土的散落范围，取平均值，从而确定好演员的位置。这样才能避免爆破威力过大，导致演员受伤。

一般而言，一场战争戏会经历测绘、试爆、走位，以及防范四个步骤，但国内一些剧组为了节约成本，往往不允许烟火师搞试爆，也没有相应的防御措施，此外，国内真正有资质的烟火师非常少，只有二三十个，其他很多都是跟人学了一点爆破知识做烟火师了，专业素质低，交出的活儿多是凑合，因此，国内剧组相关事故频发。

张然他们接下来要拍的戏是亚当斯和古说到的那场战斗，一个机器人步兵连在二十多辆无人坦克的掩护下向亚当斯少校他们发起过冲锋的一场戏，其第一个镜头是个长镜头。这个镜头从半空开始，最开始贴近机器人部队冲锋，镜头慢慢向亚当斯他们推过去，最后在亚当斯他们的阵地停住。

这个镜头是《未来启示录》最难拍的几个镜头之一，不光是镜头长，人物众多，调度复杂，无人机要飞几千米远，而在于无人机要超低空穿越炸点，炸起来的泥土以及粉尘将有可能让飞无人机失去控制，甚至是坠毁。

不过张然坚持要这个效果，炸点在地面爆炸，火光冲天，尘土飞扬，而摄影机的镜头在漫天火光和尘土穿过，像丨炸丨弹你的身前爆炸，那种身临其境的视觉冲击和心灵震撼是普通镜头无法拟的。

这场戏非常难拍，不但对无人机的稳定性和操作便捷性要求极高，而且镜头运动和飞行轨迹也必须跟地面的演员完美的配合，否则很难达到效果。为了拍好这场戏，张然找来了美国著名航拍团队Flying-Cam，从瑞典无人机制造商Intuitive-Aerial公司订购订购了十台最新款的无人机，又从RED公司定制了二十台还没有市的red-epic摄影机，其十台安装在了无人机。

第二天早，张然到了拍摄现场，放眼望去，地面一两公里的范围内插了百面小红旗，他知道每面小红旗代表一个炸点，接下来演员们要根据导演和烟火师的安排，开始走位，让他们看着红旗试跑十几次，等到他们把位置记熟了，再把红旗拔了实拍。

好莱坞的爆破戏很多用的是气爆，先在地挖坑，放进气囊，面覆盖泥土，用气把泥土炸得很开，看去气势不错，气爆不使用丨炸丨药，因此也没有火光，对演员的伤害很小，拍摄近景或者演员密集的时候往往会用到气爆，《拯救大兵瑞恩》海滩的戏都是气爆。

张然他们这场戏的炸点有用气爆的，也有用丨炸丨药的，因为用气爆无法将泥土炸到五六米高，其几个火焰冲天的炸点更是混了汽油，这些是真火真爆，是有杀伤力的，所以每分、每秒、每厘米的距离都要精确，做到精益求精，避免伤害到演员。

拍戏这场战争需要的真坦克和道具坦克都到了，扮演士兵的爱尔兰士兵也早早到了，他们脸都洋溢着兴奋的神采，一幅跃跃欲试的模样。

张然把士兵们叫了过来，拿着喇叭，神情严肃地道：“先生们，在你们身后有一百多个炸点，其有部分炸点是真丨炸丨药，在不同的时间爆破，如果有一个人走错道或差那么一秒，有可能发生极大的危险。所以，等会在排练的时候，一定要听工作人员的安排，要记清楚你们的位置，这不是开玩笑，这是为你们的家人负责，也是为你们自己负责！”

原来嘻嘻哈哈的士兵们顿时笑不出来，神情都有些紧张了。

张然唱完白脸，该威廉姆斯这个红脸登场了，他看着士兵们，轻松地道：“先生们，你们也不用太紧张。我从事烟火特效工作快三十年了，参与《拯救大兵瑞恩》、《兄弟连》等大家非常熟悉的战争片，从来没有出过意外，相信这次也不会。不过有一个前提条件是大家一定要听我和导演的安排，记住你们身边的炸点，只要按照我们设定的路线前行，绝对不会有任何问题！”

等威廉姆斯讲完，张然开始给这些士兵分组，给他们划分区域，分块给他们安排任务，该做什么动作，该往哪里跑，该在什么地方倒下，然后让他们在烟火师的带领下进行排练。

群众演员走位一般是副导演的工作，但现在要拍的是长镜头，群众演员不是人肉背景，每一个人怎么走，做什么动作都有具体要求的，张然只能自己来，并亲自为他们示范表演动作和走位。

张然给扮演机器人的士兵讲完，又给负责进攻的坦克手讲戏。这些坦克是剧组向爱尔兰军方租的，一共租了十辆坦克，五辆装甲车，包括驾驶员在内，每辆坦克一小时的使用费为1000美元。租十五辆，每天8小时的话，一天是12万，十天是120万，真的非常烧钱。

不过张然相信这个花费是值得的，只要能够把自己的构想拍出来，电影带给观众的视觉冲击不会第一次看《拯救大兵瑞恩》差。

其实这些坦克和装甲车并不会真正出现在电影最后的画面，毕竟50年后的战争不可能出现2010年的坦克。在实拍的时候，这些坦克都会盖绿布，到了后期会被特效师抠掉。之所以用这些坦克，是为了给特效师后期加特效定位，要是画面没有定位的东西告诉特效师，坦克该怎么加，位置在哪里，那做出来的特效很难达到理想的效果。

陈凯歌的《无极》是个特别明显的例子，里面奔牛戏的那些牛简直是悬在空奔跑，这是前期没有在现场布置假牛来定位，到了后期特效师没法弄。做特效不光是后期做，前期特效辅助特别重要，尤其是张然他们这部戏双方作战是有战术的，只有在把前期准备做充足，到了后期才能够做出逼真的效果来。

给机器人一方讲完，张然来到片场另外一头，给人类士兵和坦克讲该怎么走位。给他们讲完，张然又把马特达蒙和几个主要演员叫了过来，给他们单独讲戏。

讲完戏后，各组演员在副导演，以及烟火师的带领下，按照区域各自进行排练；而这个时候张然、威廉姆斯和特效团队开始跟无人机操控师进行沟通，告诉他们该怎么飞，在哪里会有炸点，会是什么效果，而自己想要的又是什么样的画面。