张然和贾森-雷特曼都非常年轻，都才华横溢，他们的赌约也许会成为新的佳话。

斯科塞斯看了看两人，笑盈盈地道：“看来你们都对自己的新片很有信心啊，已经准备好拍什么吗？”

贾森-雷特曼端起酒杯喝了口，轻松地道：“我准备将沃尔特-肯的小说《在云端》拍成电影，在02年的时候我看这本小说，但当时我正在制作处1女作《感谢你抽烟》。在拍完此片后，又马不停蹄地拍摄了《朱诺》。直到今年年初才重新拾起了《在云端》的剧本。现在演员已经敲定，由乔治-克鲁尼和维拉-法梅加主演，预计明年二月份开机！”

听到《在云端》，张然微微一怔，他记得这部电影好像拿到了好几项奥斯卡提名，拿没拿奖他记不清楚了。不过能够拿到多项奥斯卡提名，说明电影的质量是很高的，如果送到三点电影节去，是很容易拿奖的。

事实，这种有好莱坞大明星参与的电影，如果质量不错，在三大是较容易拿奖的，毕竟三大需要大明星撑场。如果不给奖，那人家下次可能不来了！

张然突然有种掉坑里的感觉！

斯科塞斯看向张然，问道：“你的新片呢？”

张然笑了笑，淡然地道：“最近两年多在忙奥运会开幕式，对我来说，是一种修行。不光是意志的磨炼，更重要的是让我对画面、对空间、音乐、调度等等都有了新的认识。对我来说参与开幕式可能在学校里苦读五年都管用，接下来，我会拍两部电影，一部剧情片，一部科幻片，我希望将自己这两年多来的感悟都运用到电影，我会进行不同技法的尝试。”

在场导演都知道张然喜欢在视听语言进行尝试，大家对他接下来的尝试都有些好。达伦-阿伦诺夫斯基问道：“不知道，你打算做什么尝试？”

张然淡然一笑：“我打算尝试多声部蒙太和整体式场面调度！”

斯嘉丽-约翰逊、爱德华-诺顿他们这些演员不是很懂视听语言，到没觉得怎么样，但在场几个导演听到张然这话，都露出了震惊的神情。

多声部蒙太是电影大师爱森斯坦提出的一种理论，是将节奏蒙太、垂直蒙太、复调蒙太等镜头间的蒙太与镜头外部蒙太联合施行，这种手法对导演要求极高，到现在为止只有两个人在电影很好的展现了这种技法，一个是爱森斯坦本人，另外一个是弗朗西斯-科波拉；而整体式场面调度，也是对各种调度的综合运用，这种调度在好莱坞早期，格里菲斯、威尔斯等人运用较多，因为调度过于复杂，到后来很少有人使用了，最后一个能够很好运作这种技法的同样是弗朗西斯-科波拉。

进入80年代后，弗朗西斯-科波拉因为票房惨败背了巨额债务，在电影语言的探索停止了，多声部蒙太和整体式场面调度也从他的作品消失；从此，这两种技法再也没有在银幕出现过。

从某种程度而言，这两种技法已经近乎失传！

现在听到张然想要重现这两种技法，在场众导演都吃了一惊。

贾森-雷特曼忍不住道：“你真是个疯子！”

第700章 羡慕嫉妒恨

在三四年前，张然没有想过要试验多声部蒙太以及整体式场面调度这种近乎变态的技巧，可他在执导奥运会之后，整个事情不一样了。

奥运会开幕式有一万四千多演员，对导演的调度能力要求极高，更重要的是整个开幕式不只针对现场观众，也针对电视机前的观众，导演在构思的时候对画面、机位、角度、表演等环节都要有细致的思考，对导演综合能力要求极高。

张一谋曾经说过，北平奥运会开幕式100部电影都要难，这话真的一点都不夸张！

经过奥运会的锤炼，张然对电影的视听语言，对场面调度都有了全新的认识，因此，他有了进行多声部蒙太和整体式场面调度试验的基础。

对众人的震惊张然早在意料之，淡淡地道：“我听过一个故事，佛祖招收弟子，其有个太监。”张然觉得在场都是老外，对太监可能较陌生，简单解释了下：“太监，你们知道吗？是被阉割的人。佛祖问太监，诸色皆空，你知道么？太监回答，知道，弟子从不近女色。佛祖摆手道，不近诸色，怎知色空？其实电影技法何尝不是，如果我们不能将各种技法统统尝试一遍，又如何知道自己能不能用，又如何知道哪种是最适合自己的？”

在场几位导演全都愣住了，这话挺有道理的，你试都没试过怎么知道哪种技法是最适合自己的？

斯科塞斯觉得张然和科波拉有些相似，都是UCLA毕业生，都是黑泽明追随者，而且他们拍片的方式也非常相近，都是在用作者电影的方式创作商业电影，因此，他们的电影都具有商业和艺术两种属性。

科波拉对电影进行了很多革新，用《教父》革新了黑帮片，用《现代启示录》革新了战争片；而张然的《飞行家》在电影语言有新突破，《唐山大地震》用近乎纪实的手法革新了灾难片。

当然，现在张然的电影经常会有用力过猛的地方，还没有达到科波拉那种举重若轻，对镜头信手拈来的程度。不过张然现在才三十出头，还处在成长期，谁知道几年之后，他能够成长到什么程度？

其实拍完《现代启示录》科波拉也才四十岁，对导演来说正是黄金时期，是最具创作力的时候，但因为这部电影他跟好莱坞制片厂关系破裂，加其后的《旧爱新欢》票房惨败，背了巨额债务，他再也无力独立投资拍片，只能受雇于好莱坞各大制片人赚钱还债，从此他一蹶不振。这一点，跟他的侄子尼古-拉斯凯后来的遭遇颇为相似。

很多人对科波拉的遭遇感到惋惜，认为他是世界最好的导演之一，如果不是被好莱坞废掉，也许他能够把之一去掉。

科波拉对多声部蒙太和整体式场面调度的运用，让《教父》和《现代启示录》成为名垂青史的经典，但也导致了他后来的悲剧；现在张然打算做同样的尝试，他会不会落得跟科波拉同样的下场呢？

斯科塞斯非常欣赏张然，真的不希望张然跟科波拉一样，在最富创造力的时候，生生被废掉，开口道：“多声部蒙太和整体式场面调度极耗时间和精力，更重要的是会拉长拍摄周期，让电影的成本急剧升，科波拉是这样被毁掉的，我不希望你也栽在面！”

张然能够感受到斯科塞斯的关切，冲他笑了笑，道：“我没有科波拉先生的才华，《教父》对我来说是遥不可及的目标，可能是我终其一生都难以仰望的高度。不过有一点我科波拉先生强，我他会赚钱，我有足够的资金，能够保证我的创作自由，算砸掉两三部电影，也没有关系，我赔得起！”

在场众人微微一怔，他们这才意识到张然不光是个导演，而且是个超级大富豪，资产有一百多亿，不要说砸一两部，算砸一二十部，也顶多赔三四十亿，他完全赔得起的！

在场的几位导演都是独立导演，为了筹集电影的资金，真是求爷爷告奶奶，有时候简直恨不得卖屁股，只有功成名的斯科塞斯没有资金的困扰；现在面对张然这个拥有百亿资产的导演，他们一个感受，羡慕嫉妒恨！