威尼斯获奖的《飞行家》，是张然电影艺术的一个句号，也是张然电影生涯的一个预告；那个句号表明，张然的电影不是没有正视过现实世界；而那个预告则明明白白地告诉世人，以后的张艺谋电影将‘迷途知返’，将‘返朴归正’，回到谢晋的道路。只是起谢晋的团团作揖，张然更加可耻。谢晋拍片通常是同时满足官家和观众，用那个时代的说法叫做，让党和群众满意；而张然的电影除了让党满意，更是直接跪在了人民币面前……
斯皮尔伯格的《辛德勒名单》是犹太人的哀歌，张然的《唐山大地震》却拍成了视觉欢宴，它们构成了如此鲜明的对，令我们感到汗颜。我们将抱着自己的良知无眠，犹如抱着一堆荒诞的现实。”
张然看着章不住冷笑，好几秒钟后，才开口道：“二十二年前，你们泼在谢晋身的脏水该洗掉了，这个案让我来翻吧！”
第669章 化身喷子
张然对国电影评论界不满很多年了，他一直认为这帮人的榆木思维是国电影的祸害，只是一直没有找到合适的机会以及对象开喷，现在朱大柯这个让张然极为鄙视的所谓评论家跳出来，他总算是有了个靶子。
坐在电脑前，张然思考了两秒钟，噼噼啪啪的敲击起键盘来，将自己内心的不满化为了一个个字符，然后以长微博的形式，发在了自己的微博。
等张然噼噼啪啪敲完，张婧初直接把笔记本抢了过来，只见微博写着：“我一直听说国化圈有个碰瓷专业户，世纪八十年代碰瓷谢晋一炮而红，从此他发现胡说八道不仅可以掩盖肚子里没有墨水这一事实，还可以提高知名度名利双收，于是以碰瓷为己任，碰到现在竟然碰成了化学者。
没想到今天碰瓷竟然碰到我身来了，可惜我不是谢晋、也不是张一谋，可不会任别人侮辱不吭声的习惯，对于朱某这样的碰瓷者我是没有好脸色的。其实我之所以如此厌恶朱某，不是因为他碰瓷，而在于这个跳梁小丑把国电影坑惨了！
建国前国电影的心在魔都，而魔都电影人主要受好莱坞电影影响，建国后这些电影人成为各家电影制片厂的主力军，影厂也一直延续着好莱坞经典叙事风格，到了80年代影厂开始重新向好莱坞学习，进行了很多有益的探索，如拍摄科幻片；与此同时，在西影厂，张一谋他们这些毕业于北电的第五代导演也正以先锋电影的姿态跻身影坛。
这是两条完全不同的路，如果大家各自探索，各自发展，那么国电影很可能像美国电影那样出现两个电影心，商业片心和艺术片心，从而两条腿走路。
但86年朱大柯发起的对谢晋模式的批判，把谢晋模式与好莱坞模式联系一起，认为影厂深受美国好莱坞影响，其导演接受了好莱坞的化殖民。
在85年国内开始了反资产阶级自由化运动，朱大柯现在说影厂和谢晋接受好莱坞化殖民，对影厂和谢晋来说面临政治风险。于是，谢晋开始寻求转型，再也没拍出像《芙蓉镇》那样的杰作；而影厂也由国电影主力，逐步沦为毫无创造力的三流公司。
这次针对谢晋的批判毁掉了谢晋，毁掉了影厂，更重要的是毁掉了几代国电影人积累下来的最宝贵财富——用影像讲故事；国电影的主流转向追求哲学意念，淡化情节，反对尖锐矛盾，强调挖掘人性，从此国电影与观众越走越远。随着国电影在海外不断拿奖的是国电影市场的急速崩盘，到了94年不得不引进好莱坞大片来提振市场。
不过历史的讽刺与羞辱是辛辣的，二十年后，被朱大柯他们推崇的第五代代表张一谋、陈凯哥现在都在全面学好莱坞，回到谢晋模式，然而他们是以反故事反戏剧起家的，他们现在的电影被观众骂的最多的是不会讲故事！
今天把这件事讲出来，不是要朱大柯为国导演不会讲故事负责，也不是要他为国电影这失去的二十年负责；而是像朱大柯这种评论电影时动不动喜欢扯思想，追求哲学意念，动不动要深刻的傻逼思维，还是国电影理论界和电影教育的主流，这种思维不改，国电影的根基是烂的，这种思维不改，国电影没救！
他们这帮人没事喜欢骂商业片，认为那是堕落，宁皓的《疯狂的石头》骂，周星池的《功夫》，冯小钢的电影也是一堆人骂，只要是商业片他们没有不骂的。这些神经病整天国电影怎么怎么样，好像他们在为国电影好似的，但实际却在把国观众往好莱坞电影赶！为啥国观众现在都不愿意看国产片，为什么一提国产电影说垃圾？是这帮垃圾给害的！
套用总理的一句话，人民是喜欢娱乐片，你不喜欢，你算老几？”
张婧初看完目瞪口呆地道：“你这个炮开得太大了吧？”
张然坚定地道：“这些话我憋在心里多少年了，这次总算能一吐为快了！”
张婧初担心地道：“可你连整个国评论界都骂了，只怕半个评论界都会跳出来骂你！”
张然笑道：“他们评论界才几个人，站在我身后可是亿万普通想要看好看电影的普通观众，这些专家教授要是敢出来，他们会知道什么叫人民战争的汪洋大海！”
其实影评对一个国家的电影发展很重要，好的影评能够发现被埋没的好作品，能够提供技术方面的真知灼见，鼓励和推荐好的电影人，可以对艺术作品的地位及价值产生影响。但现在国的学术性影评，观点陈旧到可怕，而且极端得要命，几乎很难看到有价值的评论。
国电影烂，但国影评电影还烂！
，张然的微博受到了众多友的热烈支持，短短几分钟的时间，竟然被一千次，评论更是超过了两千！
“我靠，张然竟然骂人了！不过骂得对，我坚决支持！这帮老不死的，自以为懂艺术，你问他什么是艺术，他们缕缕胡子：要是黑白的，要是严肃的，要脱的，要是老百姓看不懂的而只有我教授能看得懂的，总之我说是艺术才是艺术！靠，我看你们是**看多了！”
“张然说得太对了，最烦这些挂着教授头衔的人。人家张然他们千辛万苦精打细算排出万难拍出片子，给老百姓找个乐子，你坐在大搂里闭着眼睛鸡蛋里挑骨头，什么素质呀！纯粹吃饱了撑的，真是没事找抽型！”
“啥叫艺术片？票房惨淡无人问津的叫艺术？最烦这种所谓的专家故作姿态，以为自己懂艺术。不是看不起你们，要真论艺术，张老师甩你们八条街！”
朱大柯很快在他的博客对张然进行了回应：“张然在他的微博对我的《大地震的陈旧思维》一所进行的批判，我看了以后很是震惊。张然竟然认为由于我的批评，谢晋和影厂从此一蹶不振。这种看法并没有太多的根据。另一方面，影厂没有在争论及时反思，反而讳疾忌医，大加围剿，以为那样以可以压制不同声音，结果日薄西山，终于由当年国电影主力，沦为一个毫无创造力的三流公司，至今仍然只能靠招募港台明星和政府拨款来苟延残喘。它的悲剧性命运，正是国电影业大衰退的历史缩影。