具惠善马上道：“余震来了，哥哥昏了过去，妹妹救援人员说我不行了，你们救我哥哥吧。哥哥被救了出来，妈妈以为妹妹被压死了，承受不住打击疯了。哥哥被救醒后，一个中年人找到了他。原来当初妈妈和富家大少爷恋爱，怀孕后惨遭抛弃，现在中年人希望带儿子回家。不过妹妹也没有死，被一家人收养，改名换姓，从此和哥哥失散了。”
张然觉得故事虽然韩国味很浓，但基本上还在按照冯小钢的方向往下发展，问道：“接下来呢？”
具惠善道：“十五年后，妹妹长大了，虽然生活很贫穷，但她特别善良，人也非常坚强；而哥哥回家后被父亲精心栽培，成了公司的继承人，还有一个漂亮的未婚妻。妹妹由于家境贫穷就到哥哥的公司里面打工，哥哥和妹妹不期而遇了。”
张然感觉故事的韩国味越来越重了：“哥哥和妹妹不会这么快就相认，然后一家人就团聚了吧？”
具惠善双手直摆：“没有没有，哥哥和妹妹都改名字了，没有认出对方。有一次哥哥和妹妹发生了冲突，哥哥觉得妹妹很特别，跟自己以前遇到的女孩都不一样，疯狂的爱上了她。但妹妹知道知道他有未婚妻，大家身份差别又大，坚定的拒绝了。哥哥就更觉得妹妹特别了，展开了猛烈的攻势。哥哥的未婚妻知道后，就对妹妹冷嘲热讽，你是个穷鬼，配得上他吗？经过各种波折后，妹妹发行哥哥是个很好的男生，也爱上了哥哥。”
张然差点没跪下，这故事未免太狗血了吧，问道：“那么接下来怎么办，你不会想拍一个禁断之恋的电影吧？”
台下的学生发出一阵大笑。
具惠善不好意思地挠挠头：“有一天，哥哥到妹妹的房间，看到了她摆在桌子上的照片，那是他小时候和爸爸妈妈的合影。这时，他才知道自己深爱着的女孩竟然是自己的妹妹。哥哥和妹妹都快疯了，觉得上天太残忍了，竟然跟自己开了如此残酷的玩笑。他喊她妹妹，她喊他哥哥，然后抱头痛哭。他们一起到医院见妈妈，就在他们见到妈妈的时候，地震又来了，这个时候妈妈突然清醒了，她告诉兄妹俩，妹妹不是她的亲生女儿，他们并不是亲兄妹。”
张然笑眯眯地问道：“他们就幸福快乐的生活在一起了？”
具惠善牢牢记住了张然快乐不能超过五分的要求：“哥哥和妹妹刚刚开始新生活，妹妹就发现自己得了白血病。在故事的最后，哥哥像小时候那样背着妹妹来到海边，坐在沙滩上看海。妹妹靠在哥哥的肩膀上，微笑着闭上了眼睛！”
张然确实服了，不愧是韩国人，果然离不开车祸失忆白血病，笑着向台下的观众提问：“大家觉得这个故事怎么样？”
“我觉得好感人啊，要是拍出来一定会很美！”
“怎么又是白血病，太狗血了吧！”
“对啊，完全是电视剧的套路，简直受不了！”
张然才知道原来很多韩国观众也受不了白血病这个狗血的情节，笑着道：“这个故事问题很多，但有一个特别有趣的地方，如果能够在这个点上好好发掘，可以变成非常有趣的电影。我们都知道好莱坞电影讲究类型化，好莱坞电影有很多种模式。当然这些模式都是建立在三幕式结构之上的，第一幕和第二幕结束时有两个非常重要的情节点，改变故事的走向及主人公的行动目标。
刚才具惠善编的故事跟好莱坞的一种经典模式非常接近，这种模式的电影我称为身份反差型电影。这个类型的电影最重要的两个情节点就是变换身份和暴露身份；第一个情节点就是变换身份，为了某个目的不得不改变自己的身份，比如罪犯变为丨警丨察、丨警丨察去卧底、富豪扮穷人等等；而第二个情节点主角往往会暴露自己真实的身份，然后各方面的矛盾冲突集中爆发，形成一个大高丨潮丨，最后主角解决掉所有的矛盾，故事结局。
举个简单的例子，比电影《特工佳丽》，桑德拉-布洛克本来是个粗鲁的FBI探员，但却不得不到选美大会去卧底；再比如《变脸》，丨警丨察变脸成了罪犯，而罪犯换脸成了丨警丨察。说到这里，我相信大家已经看出刚才具惠善编的故事的身份反差是什么了，谁能告诉我？”
有女生举手道：“男女主角是兄妹，却成为了恋人！”
张然鼓了鼓掌道：“是的，就是这个。我们按照身份反差型电影的套路来看这个故事，我们会发现，故事的第一个情节点变换身份，就是妹妹不得不进入哥哥的公司，然后两人开始相爱，引发了各种冲突。第二情节点暴露身份，就是他们发现自己是兄妹，矛盾集中暴发。最后的结局白血病太狗血，而且电影没有那么长的时间，直接去掉。就是母亲清醒，告诉男主角，他们不是兄妹。为了让故事更抓人，可以安排一分钟大营救。在哥哥去见母亲的时候，妹妹准备自杀，在哥哥知道他们不是亲兄妹后，一路狂奔在最后关头将妹妹救了下来。也可以安排地震把妹妹埋在废墟，哥哥最后把妹妹救出来。
其实韩国也有很多身份反差型电影，比如《我的老婆是大佬》，女主角是黑帮大佬，为了满足姐姐的心愿，隐瞒身份和普通人结婚；再比如《不要相信她》女主角是个女骗子，在机缘巧合下不得不扮演男主角的女朋友。”
在场的学生很多都看过《我的老婆是大佬》和《不要相信她》，现在听完张然的分析，发现果然如此。
张然继续道：“身份反差型电影最有趣的地方在于，人物身份的反差能够带来戏剧冲突，而且由于人物变换了身份，观众就会担心真实身份会被拆穿，整个故事就有了悬念。我们可以利用身份反差在故事中添加很多有趣的冲突，这样故事就容易抓住观众的内心。现在我们回到刚才那个故事，继续分析……”
张然结合具惠善的故事详细讲解好莱坞剧本的结构，讲故事的中点，讲坏蛋逼近，讲灵魂黑夜。他讲得非常细致，而且旁征博引，以众多好莱坞和韩国电影为例，进行分析，让台下的观众听得如痴如醉。
礼堂里非常安静，所有人都在认真倾听，就连东西大学的老师也被张然的讲解吸引了。张然讲的不是深奥的理论，而是实用的技巧，这些技巧和大家平常所看的电影一对照，让人有一种豁然开朗的感觉。
一个半小时的时间很快就过去了，张然开始结尾道：“身份反差型电影的结构就讲到这里，希望能够对大家有所帮助。好莱坞电影结构有很多，比如恐怖片往往是鬼屋型结构，公路片是金羊毛型，要是有兴趣大家可以下来自己研究。今天的讲座到此结束！”
张然看了看时间，又看了看下面观众，笑道：“还有一点时间，大家有什么想问的，都可以提问！”
一个戴眼镜的男生站起来问道：“张然先生，我特别喜欢你的电影，也希望成为你那样的导演，请问，你觉得对新人导演来说什么最重要？”
张然看着男生，道：“在我们北电外面有一家卖碟的店，里面各种碟片都有，很多平常买不到的碟片都可以在这里买到。这家店的老板是一名考导演系屡次不中的学生，据说是文化课分数不够，于是他便弃考学，在学校对面做起了DVD生意，说等他攒够了钱就要自己拍电影。我经常在那里买碟，跟他比较熟了，对他的精神很佩服，就对他说，有剧本吗？把你写的剧本给我看看。他告诉我，他要写一个伟大的故事，但现在还没有让他满意的构思。隔了一段时间，我又问他，剧本写了吗？他告诉我，还在构思。后来我就再也不问了。我说这个故事就是想告诉大家，如果你想拍电影，那就动手去做。如果有摄影机，那就动手去拍。如果没有，那就写剧本，去画故事板。如果你什么都不做，那永远都只是空想！